[讨论]从沈曾植的书学实践谈书法的继承和发展

[这个贴子最后由坦斋在 2005/10/11 02:15pm 第 1 次编辑]

近日身体不大好，在家中休养，看了些闲书，对沈的书法实践和理论产生了浓厚兴趣。沈曾植先生的书法理论和书法实践，在近代书法史上有独特的地位和价值，认真梳理先生的书学方法、过程、理论基础，无疑会开阔我们的思路，使我们更加全面的认识继承和创新的方式、方法以及其中的辩证关系。。。。。。。。。。

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希望大家就一下几点展开讨论：
1、沈先生学术思想和交游对其书法理论形成的影响；
2、沈先生对清代碑学书法理论的拓展和完善；
3、沈先生在书法继承上的观念和方法；
4、沈先生的理论和实践在近现代书法发展史上的传承和影响；
5、沈先生的理论和实践给我们的启示。

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年老体衰，哈哈：））精神常常恍惚。。。。。条理不清楚的地方，请大家补充（可给我短信，有操作权限的斑竹，可以直接编辑我的帖子，谢谢！）

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为了贴子更清楚些。。资料发个链接

沈曾植年表、评传
http://www.artlt.com/topic.cgi?forum=109&topic=92&show=0

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沈曾植书法研究文章：
http://www.artlt.com/topic.cgi?forum=69&topic=30&show=0

http://www.artlt.com/topic.cgi?forum=69&topic=31&show=0

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沈曾植书法作品选

http://www.art521.com/bbs/cgi-bin/topic.cgi?forum=7&topic=90&start=24&show=
含：沈曾植书法美学的哲学基础---郑国贤，王国维眼里的沈曾植 ---茅金康等文章

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　　请大家积极参与讨论，谢谢！

                                    坦斋顿首

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想听听~~~我坐头排啦。。。。。。

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愿意学习，并参与讨论。
但过去对沈很少关注。

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石开好象不喜欢这娃

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[quote][b]下面引用由[u]野狐禅[/u]在 [i]2005/10/10 03:40pm[/i] 发表的内容：[/b]
石开好象不喜欢这娃
[/quote]
为吗？您详细说下，如何：））

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对他的关注不多
愿意借此机会多些了解

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看来得先去查查他的资料再来。
老坦自己也该先开个头，让我们好“模仿”啊：）

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[quote][b]下面引用由[u]张鹏[/u]在 [i]2005/10/10 07:25pm[/i] 发表的内容：[/b]
看来得先去查查他的资料再来。
老坦自己也该先开个头，让我们好“模仿”啊：）
[/quote]
鹏来了，真好
好久不见你了
我在这ＧＵＡＩ学习
拿本子
你们拿没？

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马宗霍《书林藻鉴》记曾农髯语颇有意思，亦可见沈氏本人对“奇正”之旨的态度：
　　余评寐叟书，工处在拙，妙处在生。胜人处在不稳。寐叟于前两义逊谢，至后语不晓。髯曰：“翁覃谿稳一生误字之，石庵八十后能到不稳，蝯叟交七十后更不稳，惟下笔时时有犯险之心，故不稳，愈不稳则愈妙。”寐叟避席曰：“不能至此。但奋吾老腕为之，未知能到不稳处否？”
　　这“不稳”即奇变、险绝之美。沙孟海所谓：“变态极多”、“奇趣横生”或即此指。证诸《书赠青仁轴》、《赠芸庄联》、《太乙近天都诗轴》等作，确乎如此。马宗霍谓之为：“有清一代草书，允推后劲”，言不为过。曾农髯还说过：“叟读碑多，写字少，故能古；写字少，故能生。古与生合，妙绝时流。”此处生亦审美上“拙”之来历。“不稳”与“生”“拙”必于平正中来。对此，沈氏在论书时曾有说法：“草势之变，性在展蹙”，对于“经生”书、“院体”书以及“馆阁”书“名家薄之于算子之消，其实名家之书，又岂出模平竖直之外？”可见沈子培的基本观点。高足王蘧常早年求师指点，沈亦告之：“求书理，以为近晋，可从三王二爨人”。在此，我们发现，沈曾植的书学理想正在于融冶碑帖、化合晋魏。他实际上也做到了这一点，是真正开此一风气的实力派大家。

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我也来学习,沈的作品面目很多,但过于聪明,最终没有形成自己的风格.

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学书还要根据自己的特点，盛锡福的帽子成摞，选一顶戴着合适，就行了。

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近观沃兴华先生的"临书指南",其中有几句话说得很是精彩,"沈曾植为了强调结体变型,强调每个字的造型表现力,将传统帖学"一笔书"的整体分解成各个互相对立又互相制约的局部,将一个统一王国变成多个自治联邦.",我个人非常认同沃兴华先生的观点.严格来说沈曾植是第一个将传统进行元素分解变法的人,从当时来看,经典的法帖发展到清朝时,内擫从王羲之到张瑞图,外拓从王献之到傅山,已经是极致,也就是说已经很难有所突破,沈是第一个吃螃蟹的人所以他一生都在做各式各样的测试,所以诚如一尘所说的面目很多.他最大的贡献是开辟了一条有别于传统学书的途径,这对后来的书法家们启发很大,(特别是现在的流行书风更是强化了他这一理念),书法家们根据自己的审美理念去处理分解出来的局部,从构成形式上协调各局部之间的关系,延生出各种各样的的风格面貌.
今天坦斋兄发信息给我,异常惶恐,刚好最近看了不少有言及沈的著作,今晚斗胆谈点看法.当然弟资质愚钝,很多想法都比较幼稚,还请各位多多指教.

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