2005-12-14 11:26
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日本的东西不断回流，尽管真迹不多
八哥 立轴 水墨纸本
作 者： 牧溪 （传）
类 别： 中国书画 > 绘画
尺 寸： 40×25.8cm
估 价： RMB 120,000-180,000
钤印：牧溪
法常（宋）僧。开封人，俗姓薛，号牧溪，住天台山万年寺。无准弟子。画龙虎、猿鹤、芦雁、山水、人物，皆随笔点墨而成。意思简当，不费装饰，但膘恶无古法， 诚非雅玩。遗迹多流日本。
出版：《檀林》森田规靖着，日本绿地社昭和六十年七月出版
八哥 立轴 水墨纸本
作 者： 牧溪 （传）
类 别： 中国书画 > 绘画
尺 寸： 40×25.8cm
估 价： RMB 120,000-180,000
钤印：牧溪
法常（宋）僧。开封人，俗姓薛，号牧溪，住天台山万年寺。无准弟子。画龙虎、猿鹤、芦雁、山水、人物，皆随笔点墨而成。意思简当，不费装饰，但膘恶无古法， 诚非雅玩。遗迹多流日本。
出版：《檀林》森田规靖着，日本绿地社昭和六十年七月出版
2005-12-14 11:30
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日本的东西不断回流，尽管真迹不多
作 者： 王藻
类 别： 中国书画 > 绘画
尺 寸： 139.5×98cm
估 价： RMB 1,800,000-2,800,000
鑑藏印:遵碟阁章（朱文）、钤山堂书画记（朱文）、陈眉公书画记（朱文）、曹妈玩（朱文）、遵训阁章（朱文）、季青鑑定真迹（朱文）、 徐紫珊秘记（朱文）
说明:日本有邻博物馆旧藏。
著录:《支那名画选集》图1，日本考般社1926年版；《唐宋元明名画大观》，日本大讹巧艺社1929年版；郑振铎着《域外所藏中国古画集*宋画》第127页。
作 者： 王藻
类 别： 中国书画 > 绘画
尺 寸： 139.5×98cm
估 价： RMB 1,800,000-2,800,000
鑑藏印:遵碟阁章（朱文）、钤山堂书画记（朱文）、陈眉公书画记（朱文）、曹妈玩（朱文）、遵训阁章（朱文）、季青鑑定真迹（朱文）、 徐紫珊秘记（朱文）
说明:日本有邻博物馆旧藏。
著录:《支那名画选集》图1，日本考般社1926年版；《唐宋元明名画大观》，日本大讹巧艺社1929年版；郑振铎着《域外所藏中国古画集*宋画》第127页。
2005-12-14 11:33
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日本的东西不断回流，尽管真迹不多
洗马图 立轴 水墨纸本
作 者： 赵麟
类 别： 中国书画 > 绘画
尺 寸： 111×29cm
咨询价
著录:山本悌二郎编《澄怀堂书画目录》卷二 P24—25；《支那名画宝鉴》图270 日本大冢巧艺社1936年版；《宋元明清名画大观》图35；郭味渠编《宋元明清书画家年表》P96 人民美术出版社1962年版；《中国美术家人名辞典》P1299 上海人民美术出版社1980年版；《浙江古代画家作品集》；《中国古代画家辞典》P175；《域外所藏中国古画集》之五；《日本现在支那名画目录》；徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》P40
公司全称： 中贸圣佳国际拍卖有限公司
拍卖会名称： 2005年春季艺术品拍卖会
洗马图 立轴 水墨纸本
作 者： 赵麟
类 别： 中国书画 > 绘画
尺 寸： 111×29cm
咨询价
著录:山本悌二郎编《澄怀堂书画目录》卷二 P24—25；《支那名画宝鉴》图270 日本大冢巧艺社1936年版；《宋元明清名画大观》图35；郭味渠编《宋元明清书画家年表》P96 人民美术出版社1962年版；《中国美术家人名辞典》P1299 上海人民美术出版社1980年版；《浙江古代画家作品集》；《中国古代画家辞典》P175；《域外所藏中国古画集》之五；《日本现在支那名画目录》；徐邦达编《改订历代流传绘画编年表》P40
公司全称： 中贸圣佳国际拍卖有限公司
拍卖会名称： 2005年春季艺术品拍卖会
2005-12-14 11:35
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日本的东西不断回流，尽管真迹不多
雪峰图 立轴 纸本
作 者： 佚名
类 别： 中国书画 > 绘画
尺 寸： 107.5×52.5cm
估 价： RMB 1,800,000-2,200,000
临水数村谁画得 浅山寒雪未消时
宋人设色绢本立轴《 雪峰图》
在唐代之前，中国山水画只是人物画的背景，真正独立的山水画出现在中晚唐，到北宋形成高峰，画派纷呈。以后的元、明、清及近代山水名家的风格，理论都能在宋画中溯其渊源。
肇于唐，大兴于宋，波澜涉及千载，中国山水画的轨迹，与词十分相似。
宋词百花齐放，略可分为豪放，婉约两类，前者曾被喻为关西大汉绰铜琵琶歌 《大江东去》；后者则被喻为苏杭少女捏红牙板吟《晓风残月》。 宋代山水画则分南北：北派阳刚 、南派阴柔。雄浑阔大的如晁补之题写的自画山水：“胸中自可吞云梦，盏底何妨对圣贤 ，有意清秋入衡霍 ，为君无尽写江天 ”；细微纤巧的如苏轼题写的惠崇春江晚景：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，蒌蒿渐长芦芽短， 正是河豚欲上时”。这两幅作品今已不见，但诗画的意匠是不会相悖的。
宋代初期的绘画沿袭着五代的画风，人物画法吴道子，山水画宗荆浩和关仝，至李成和范宽始发扬光大。荆关二人大约均生于唐末，成名于五代的后梁。关仝师荆浩而成就过之，一直创作到北宋初年。公元960年，北宋开国后，山水画家外师造化，中得心源，把荆关二人 “恣意纵横扫，峰峦次第成，笔尖寒树瘦，墨淡野云轻 ”的《山水诀 》发展得更加丰富和纯熟。
我们今天可以看到的宋代画迹，自然比魏晋南北朝、唐五代的都要多。但宋朝开国至今也已一千多年，历经劫火保存下来并能确认为名家真迹的也成凤毛麟角。宋画还有一个鉴赏的遗憾，即是没有名款的居多。那时许多画师被供奉在皇家画院，所画作品仅供御览，而不准署名，偶有款署也十分简单，致使原创与临仿在当时就混杂着。北宋张耒有一首诗叫 《题周文翰郭熙山水》，坦然自称为周翰的仿画而作。那位被仿的郭熙是当时山水画大家，与张耒同时生活在北宋神宗时代，可见当初人们对冠名权是多么不重视
这幅设色绢本立轴的雪峰图，就属于全无名款的一类。看它的时代与作者个人风格，当属北宋早期
它是雪峰全景，万径人踪灭，连个孤舟蓑笠翁的点缀都没有，具备了山水画脱唐入宋的特征，也近似荆浩的 《匡庐图》、关仝《 秋山晚翠》的大气，山形中的皴纹，少许小青翠设色，在宋画中属于常见并难以摹仿的。此画虽无名款，但有罗振玉的赏鉴，罗氏将画作题为《北宋人雪山图》，赞其有“荆关之长”。
罗振玉（1866—1940）是二十世纪早期的国学大师，与王国维并称 “罗王”，是金石、敦煌学、甲骨文研究及书画鉴赏大家。在题款中，他特别提到许道宁，暗示此画很象许氏所为，“书此以待验证”
罗振玉所说的许道宁，是河北河间人，他的山水画师承于李成，被后世认为是李成，范宽后的北宋第一人，誉为“峰峦峭，林木劲硬”，“命意狂逸”，“颇有气焰”，许道宁有一幅传世的 《秋江渔艇图》 ，藏于美国堪萨斯市纳尔逊博物馆。那是一幅横卷，画出相当独特的的山形：画家用长皴从上往下扫出垂直峭壁，再从半山处往外甩开大弧线的缓坡。那山既不是由颠峰就斜下来的金字塔，也不是壁立千仞到底，显出另类的伟岸。我们眼前的《雪峰图》，不仅具备许道的“峰峦峭”特征，它的直线接弧线的山形更酷似《秋江渔艇》，或许，罗振玉前辈正是据此，见到《雪峰图》就想到了许道宁。
但此画究系何人所作，毕竟已是 “舟人指点到今疑”，可以确定无疑的是它所表达的宋初北派山水真趣。北宋贤相寇准有一首 《书河上亭壁》诗，与《雪峰图》的画意 就十分相象，叫做 ：“暮天寥落冻云垂，一望危亭欲下迟，临水数村谁画得，浅山寒雪未消时”。
“谁画得”已不重要， 重要的是画魂绵延，把千载依然的纯净与高寒，传达给偏于浮躁的今天。
著录:《域外所藏中国古画集续集》（第一辑）图14。
雪峰图 立轴 纸本
作 者： 佚名
类 别： 中国书画 > 绘画
尺 寸： 107.5×52.5cm
估 价： RMB 1,800,000-2,200,000
临水数村谁画得 浅山寒雪未消时
宋人设色绢本立轴《 雪峰图》
在唐代之前，中国山水画只是人物画的背景，真正独立的山水画出现在中晚唐，到北宋形成高峰，画派纷呈。以后的元、明、清及近代山水名家的风格，理论都能在宋画中溯其渊源。
肇于唐，大兴于宋，波澜涉及千载，中国山水画的轨迹，与词十分相似。
宋词百花齐放，略可分为豪放，婉约两类，前者曾被喻为关西大汉绰铜琵琶歌 《大江东去》；后者则被喻为苏杭少女捏红牙板吟《晓风残月》。 宋代山水画则分南北：北派阳刚 、南派阴柔。雄浑阔大的如晁补之题写的自画山水：“胸中自可吞云梦，盏底何妨对圣贤 ，有意清秋入衡霍 ，为君无尽写江天 ”；细微纤巧的如苏轼题写的惠崇春江晚景：“竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知，蒌蒿渐长芦芽短， 正是河豚欲上时”。这两幅作品今已不见，但诗画的意匠是不会相悖的。
宋代初期的绘画沿袭着五代的画风，人物画法吴道子，山水画宗荆浩和关仝，至李成和范宽始发扬光大。荆关二人大约均生于唐末，成名于五代的后梁。关仝师荆浩而成就过之，一直创作到北宋初年。公元960年，北宋开国后，山水画家外师造化，中得心源，把荆关二人 “恣意纵横扫，峰峦次第成，笔尖寒树瘦，墨淡野云轻 ”的《山水诀 》发展得更加丰富和纯熟。
我们今天可以看到的宋代画迹，自然比魏晋南北朝、唐五代的都要多。但宋朝开国至今也已一千多年，历经劫火保存下来并能确认为名家真迹的也成凤毛麟角。宋画还有一个鉴赏的遗憾，即是没有名款的居多。那时许多画师被供奉在皇家画院，所画作品仅供御览，而不准署名，偶有款署也十分简单，致使原创与临仿在当时就混杂着。北宋张耒有一首诗叫 《题周文翰郭熙山水》，坦然自称为周翰的仿画而作。那位被仿的郭熙是当时山水画大家，与张耒同时生活在北宋神宗时代，可见当初人们对冠名权是多么不重视
这幅设色绢本立轴的雪峰图，就属于全无名款的一类。看它的时代与作者个人风格，当属北宋早期
它是雪峰全景，万径人踪灭，连个孤舟蓑笠翁的点缀都没有，具备了山水画脱唐入宋的特征，也近似荆浩的 《匡庐图》、关仝《 秋山晚翠》的大气，山形中的皴纹，少许小青翠设色，在宋画中属于常见并难以摹仿的。此画虽无名款，但有罗振玉的赏鉴，罗氏将画作题为《北宋人雪山图》，赞其有“荆关之长”。
罗振玉（1866—1940）是二十世纪早期的国学大师，与王国维并称 “罗王”，是金石、敦煌学、甲骨文研究及书画鉴赏大家。在题款中，他特别提到许道宁，暗示此画很象许氏所为，“书此以待验证”
罗振玉所说的许道宁，是河北河间人，他的山水画师承于李成，被后世认为是李成，范宽后的北宋第一人，誉为“峰峦峭，林木劲硬”，“命意狂逸”，“颇有气焰”，许道宁有一幅传世的 《秋江渔艇图》 ，藏于美国堪萨斯市纳尔逊博物馆。那是一幅横卷，画出相当独特的的山形：画家用长皴从上往下扫出垂直峭壁，再从半山处往外甩开大弧线的缓坡。那山既不是由颠峰就斜下来的金字塔，也不是壁立千仞到底，显出另类的伟岸。我们眼前的《雪峰图》，不仅具备许道的“峰峦峭”特征，它的直线接弧线的山形更酷似《秋江渔艇》，或许，罗振玉前辈正是据此，见到《雪峰图》就想到了许道宁。
但此画究系何人所作，毕竟已是 “舟人指点到今疑”，可以确定无疑的是它所表达的宋初北派山水真趣。北宋贤相寇准有一首 《书河上亭壁》诗，与《雪峰图》的画意 就十分相象，叫做 ：“暮天寥落冻云垂，一望危亭欲下迟，临水数村谁画得，浅山寒雪未消时”。
“谁画得”已不重要， 重要的是画魂绵延，把千载依然的纯净与高寒，传达给偏于浮躁的今天。
著录:《域外所藏中国古画集续集》（第一辑）图14。
2005-12-14 12:07
zwl
日本的东西不断回流，尽管真迹不多
高山流水 大堂 设色绢本
作 者： 马麟
类 别： 中国书画 > 绘画
尺 寸： 187×100cm
估 价： RMB 600,000-800,000
款 识： 马麟。
鉴藏印：金匮宝藏 陈氏仁涛 金匮室 仁涛奇缘 陈氏仁涛 金匮宝藏、金匮秘籍 项墨林父秘籍之印 项子京家珍藏 项元汴印 李项氏士家宝玩
说 明： 带木盒。
作者简介：麟一作鱴，原籍河中（今山西永济），南渡后三代居钱塘（今杭州）。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落， 画风秀润处过於乃父。宁宗嘉泰间授画院癗侯。为南宋画院名家。
出版：1.《金匮藏画集》第七图。日本株式会社便利堂。一九五六年十一月。
2.《金匮藏画评释》第六项，《高山流水图》文字著录。
高山流水 大堂 设色绢本
作 者： 马麟
类 别： 中国书画 > 绘画
尺 寸： 187×100cm
估 价： RMB 600,000-800,000
款 识： 马麟。
鉴藏印：金匮宝藏 陈氏仁涛 金匮室 仁涛奇缘 陈氏仁涛 金匮宝藏、金匮秘籍 项墨林父秘籍之印 项子京家珍藏 项元汴印 李项氏士家宝玩
说 明： 带木盒。
作者简介：麟一作鱴，原籍河中（今山西永济），南渡后三代居钱塘（今杭州）。马世荣之孙，马远之子，生卒年不详。马麟画承家学，擅画人物、山水、花鸟，用笔圆劲，轩昂洒落， 画风秀润处过於乃父。宁宗嘉泰间授画院癗侯。为南宋画院名家。
出版：1.《金匮藏画集》第七图。日本株式会社便利堂。一九五六年十一月。
2.《金匮藏画评释》第六项，《高山流水图》文字著录。
2005-12-14 13:30
宾南
日本的东西不断回流，尽管真迹不多
好画很少。
好画很少。
2005-12-15 02:37
沐石
日本的东西不断回流，尽管真迹不多
这些画都有定论吗？
感觉第二幅 第四幅不太象介绍的那样
第二幅艺术水平上略欠
第四幅画意仿古 但感觉不到位
这些画都有定论吗？
感觉第二幅 第四幅不太象介绍的那样
第二幅艺术水平上略欠
第四幅画意仿古 但感觉不到位
2005-12-15 05:51
宾南
日本的东西不断回流，尽管真迹不多
都是扔到拍卖场上的东西，
没有任何定论。。。
定论，
需要20年以后的人来下了。。。。 :em40:
都是扔到拍卖场上的东西，
没有任何定论。。。
定论，
需要20年以后的人来下了。。。。 :em40:
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