宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

没有办法感谢荒坡，
他为拍摄《八高僧图》应该是付出了巨大劳动。
所以，
只能以发帖子为报。
:em19:

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

看您客气的我都不好意思了呵呵
拍的不太好
又没有拍全
不知您能派上用处分否

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

这样清晰的图片，
以前从来没有出现过。。。

。。

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

[quote][b]下面引用由[u]荒坡[/u]在 [i]2005/02/25 01:33am[/i] 发表的内容：[/b]
看您客气的我都不好意思了呵呵
拍的不太好
又没有拍全
不知您能派上用处分否
[/quote]
我已经把想看清楚的，
全部看清楚了，
非常感谢！
:em02:

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

从您这儿总能得到知识
谢谢！

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

不客气不客气。。。
我尽力多说一些。。。
这个地方，
也是显示了梁楷的画笔开始变得迅速。。。

。。

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

得快点挤到前面听课.

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

再来！

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

这种线条，
水平非常高。。。
不是一般画手能够达到的。。。

。。

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

[quote][b]下面引用由[u]宾南[/u]在 [i]2005/02/25 01:54am[/i] 发表的内容：[/b]
不客气不客气。。。
我尽力多说一些。。。
这个地方，
也是显示了梁楷的画笔开始变得迅速。。。
...
[/quote]
像三顾茅庐的跟屁虫张飞
体现性格暴戾的形象也需要疾笔
不知道我的理解是否对路

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

我觉得，
画家可能就是再显本事。。。
一张画，
使用了那么多不同的笔法，
古往今来，
从来没有过的事情。。。。

《宣和画谱》评论李公麟说：尤工人物，能分状貌，使人望而知其廊庙馆阁，山林草野，闾阎臧获，台舆皂隶，至于动作态度，颦伸俯仰，大小美恶，与夫东西南北之人才分点。画尊卑贵贱，咸有区别。非若世俗画工，混为一律，贵贱妍丑，止以肥红瘦黑分之。
这一段话，移作评论《八高僧图》，正式合适。

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

这件作品不是那么容易理解，看起来好像平平无奇，我当年在上海博物馆看到过5次也不止，每次仅仅能够观看大约20秒钟，就走开了。看不下去。直到现在，2005年，我才确实认为这是一件杰作。
这种难以理解的作品，古代也有类似的情况发生过。
《图画见闻志》卷五记载：“唐阎立本至荆州，观张僧繇旧迹，曰，定虚得名耳。明日又往，曰，犹是近代佳手。明日往，曰，名下无虚士。坐卧观之，留宿其下，十余日不能去”。
阎立本需要三天能够看出好坏，我使用了大约5年。
..

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

《八高僧图》最明显的特征，就是诸人物面貌有非常明显的区别，而且可以根据绘画，区别出人物的身份。
　　这是与李公麟特征非常接近的，而且别的画家没有这样的特征，比如说南宋牟益，《掏衣图》中，人物相貌几乎没有什么差别。
　　我怀疑《八高僧图》，是梁楷是根据寺庙里面某些传本，重新创作而成。因为杭州也未必能够见到那么多相貌不一般的和尚，而且，《八高僧图》是一个传统题材，应该有古代绘画流传。南宋时候的人物绘画，并没有这种面貌作狂怪式样的绘画，倒是五代贯休有类似风格的绘画。
　　从绘画技巧来看，各个人物，使用的绘画技巧不一样，衣纹风格的差别尤其明显，有战笔，有折芦描，也有吴带当风的画法，非常复杂多变，而且线条水平都相当高超，没有一笔轻易放过，全力以赴，有收有放，控制能力非常强，显示了梁楷扎实的功力。
　　《八高僧图》是古往今来少见的“显本事”的人物绘画作品。
　　线条全部是采用先用色画底稿，用墨线为定稿。这是自贾师古以来的固定画法。
　　徐邦达在《中国绘画史图录》中还评论说，人物半身像的画法，也是前所未有的。
..

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

受益良多：）

宾南谈古画之一：梁楷八高僧图

汗！~
来晚啦！~
好好听课先。

这个帖子，
也是值得翻出来的。

Z这个帖子要修复一下的:uyu