老照片:我与霍英东

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[[i] 本帖最后由 雷铎 于 2007-1-20 19:51 编辑 [/i]]

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[[i] 本帖最后由 雷铎 于 2007-1-20 19:06 编辑 [/i]]

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[table=92%][tr][td][b][size=3][color=#05006c]白天鹅飞起来 霍英东病倒了[/color][/size][/b][/td][/tr][tr][td][b][size=3][color=#05006c][/color][/size][/b][/td][/tr][tr][td][b][size=3][color=#05006c][/color][/size][/b][/td][/tr][tr][td][size=3]http://www.jrj.com  2006年10月30日 18:08 [color=#800080]南方都市报[/color][/size]
[/td][/tr][tr][td][size=3][/size][/td][/tr][tr][td][size=3][/size][/td][/tr][/table][table=92%][tr][td]
[size=3]　[font=楷体_GB2312]　[size=4]多年来霍英东投身家乡建设，捐资修桥修路和发展教育医疗事业造福南粤[/size][/font][/size][size=4] [/size][size=4]　[font=楷体_GB2312]　霍英东传奇1923－2006[/font] [/size][size=4]　　[/size][size=4] [/size][table=360][tr][td][size=4][/size][/td][/tr][/table][size=4]潺潺的“故乡水”、悠闲自在的锦鲤、南来北往的客人、彬彬有礼的服务员……昨日的白天鹅宾馆和往常一样繁忙而有序。霍英东创建的这个中国首家中外合作五星级酒店，正以自己的方式怀念他。 [/size][size=4]　　[b]投资“白天鹅”不抱功利心[/b] [/size][size=4]　　别来此处最萦牵！白天鹅酒店是霍英东生前非常牵挂的一个地方。广东省社科院研究员、哲学文化所副所长雷铎和霍英东交往了十多年，打交道近十次，其中有两次就是为了揭开“白天鹅”背后的秘密而见面长谈。 [/size][size=4]　　雷铎告诉记者，他透过“白天鹅”揣摩着霍老“上善若水”的处世原则。“白天鹅”依水而建，位于沙面小岛，就这个选点问题，他专门问了霍英东。霍英东说，“对我来说，赚钱不是困难的事，我下面的十几家公司，没有一家是赔钱的。要盖一家赚钱的宾馆容易，要建造一座政治上有大影响的宾馆就很难。如果单纯想赚钱，就把宾馆建在离飞机场火车站最近的市区，但你想：各国的嘉宾每到一个国家，都希望住在最有这个国家地理和文化特点的酒店，而人家一下飞机，你就把他们请到闹哄哄的“石屎森林”的闹市区住下来，能感受到多少中华文化和广州风光？所以宾馆要有大的影响，选在哪里建，是个大学问。” [/size][size=4]　　“霍先生承认，他对“白天鹅”项目不抱功利心，只出于爱国爱乡的一点本心。”雷铎告诉记者，1967年7月，国家旅游总局局长卢绪章在广州约见了霍英东，谈国家在全国四大城市建立八大涉外宾馆，要他带个头，合资在北京或广州建立一家有1000个客房的现代化大酒店。 [/size][size=4]　　霍英东考虑到自己对酒店业不是很熟，就提出捐赠半个宾馆，500个房间。因为广州很需要新建高级酒店，他便选了广州而未选择北京。 [/size][size=4]　　后来霍英东听说广东省的不少领导都认为捐赠这个形式不好。本来希望港澳同胞、华侨和海外华人来国内投资的，霍英东带头捐赠，会让人以为共产党开放是为了“要钱”，所以最后还是坚持合资或合作。 [/size][size=4]　　[b]“白天鹅”的经营不能失败[/b] [/size][size=4]　　中国人自己设计、自己施工和采购、自己经营管理的“三自方针”，是当年霍英东筹建“白天鹅”时提出的。到底是爱国还是迫于无奈？雷铎也曾经和霍英东讨论过这个问题，霍英东坦承，这其中有爱国的因素，也有实际的考虑。 [/size][size=4]　　“在当时条件下，下‘三自’决心的确是冒风险的。”霍英东举了当时的几个例子：在香港，厨房用的食品全是半成品，厨房面积占餐厅1/3就可以了；但国内买猪肉是整只猪送来，一切东西自备，因此厨房和餐厅要对半开；停车场要考虑2000多人上下班的自行车，要一个很大的单车棚来放；当时有的部门还提出要在顶楼安放防空的高射炮……所有这些，外国的设计师不能理解，所以要请中国自己的设计师。 [/size][size=4]　　“还有投资的问题。我投了5000万港元，彭国珍投了1250万港元，省旅游局投了400万人民币。协议中银行贷款一项，是1981年白天鹅宾馆（当时叫白鹅潭宾馆）向中国银行广州分行贷了3631万美元；1982年7月‘广州白天鹅宾馆’作为合作方和我签《合作经营协议书》，这样就带来一个问题：万一经营不善，还不了贷，银行要追的是我霍英东，如果你霍英东还不了钱，你丑不丑？这是个重大原因，‘白天鹅’的经营不能失败！” [/size][size=4]　[b]　不设防首日厕纸用400卷[/b] [/size][size=4]　　霍英东坚持“白天鹅”四门大开，对普通群众开放。开放第一天“挤掉的鞋子捡了一箩筐”，对于当时媒体报道中的这种说法，雷铎也曾和霍英东聊起。霍英东说，这个说法似乎有些夸大，但场面确实有些混乱。早上大门打开的时候，像电影院开门一样，人如潮水般涌入。 [/size][size=4]　　“我坚持四门大开，你说改革开放好。讲什么道理也没有亲眼看有力，开放是什么样，一看就知。”尽管头一日厕纸就用去了400卷。但霍英东依然坚持他的四门大开，他认为，有“人气”才能有“财气”，宾馆里不能弄得冷冷清清。 [/size][size=4]　　雷铎还给记者讲了一个听来的笑话，因为“不设防”，一些附近的民工就跑到宾馆的江畔游泳池旁边，看外国女旅客穿着三点式游泳，一些管理人员觉得“有伤风化”，就提出，能不能加个门。“霍先生很幽默，他说，‘他们没见过，见多了就见怪不怪了，你们多开几天，自然就没人看了！’” [/size][size=4][b]　　事无巨细亲历累垮身体[/b] [/size][size=4]　　“白天鹅”开创了无数个全国“第一”，开风气之先。但霍英东吃了很多苦。“如果把建造白天鹅宾馆的时间移到今天，就再普通不过、再平常不过了；但在当时，你是第一家，无先例可循，要自己去碰，有时要碰得头破血流。”霍英东的这句话让雷铎记忆犹新。 [/size][size=4]　　因为建“白天鹅”期间，霍英东事无巨细都要操心，一下子累垮了，被查出患了癌症。雷铎说，当时霍英东认为，宾馆建成是他今生所做的最后一件事了，那时整天想起一首诗“死去元知万事空，但悲不见九州同；王师北定中原日，家祭无忘告乃翁。”上天的眷顾没有让“白天鹅”成为霍老一生中最后的事。 [/size][size=4]　　在雷铎的记忆里，霍英东是一个非常讲究效率，办事干脆果断的人。虽然早已年过古稀，而且有病在身，但霍英东的精力似乎还很旺盛、思维也非常清晰。每一次会议都要讨论十多个议题，每一个议题霍都是干脆地拍板定论，做、不做或者再放一放。[/size]
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[b][size=4][color=#0000cc]辉煌时代的赞美诗[/color][/size][/b][align=center]张培忠[/align][align=left]　　雷铎曾经是80年代社会学派报告文学的代表性人物。他的关切苍生的社会责任，大开大阖的宏观把握，八面来风的信息汇聚，摇曳生姿的精美文字，所构成的独特文本，常常给人们留下烙印般的阅读感受。
　　在沉寂了整整10年后，最近，雷铎推出了煌煌50万字的长篇报告文学《光荣与求索——霍英东之梦与白天鹅之路》。遍读全书，我惊奇地发现，求新求变的意绪依然流溢在字里行间，而创造的激情则饱和为一阕雄浑的交响，唱给时代，唱给引领着时代前行的人们。
　　雷铎无疑是时代的歌者。雷铎十分欣赏日本画家荻原为他画的一幅肖像，遂印在名片上作为自己的“形象代表”。在荻原的笔下，雷铎的大眼睛和大嘴巴的特征被突出并强化到了极致。这就是一个典型的“采访者”的形象——用大眼睛去“采集”，用大嘴巴去“访问”。从70年代末的《从悬崖到坦途》，到80年代中的《中国铁路协奏曲》、《中国第二岛》，到80年代末的《世界第X特区——深圳》，他始终追逐着时代的潮头，为改革开放摇旗呐喊。《光荣与求索》承继了这一余绪，又是这一切事件、现象、观念、见解的集大成。“白天鹅宾馆”是改革开放的发韧之作（全国第一家合作经营的宾馆），又在此后近20年屡拔头筹，独占鳌头。可以说，它是贯穿整个改革开放史的标志性事件。雷铎抓住这一事件及其关键性人物霍英东（第一个回到国内投资的港商）来展开笔墨，抒写改革，这就使作家因此而获得了别的题材所无法企及的制高点。
　　成功的作品固然得益于题材的独特，更倚仗作家深邃的见解。当然，这种见解并非是蒸发事件的鸡零狗碎的小感受，而是在对描写对象作全方位的透视的同时进行宏观的把握和理性的思考。比如，全书的第十六章是“白天鹅”启示录，作家通过前面对“白天鹅”的成长史与成功史作“形而下”的全面描述后，在全书的最后专门用一章的篇幅对“白天鹅”作“形而上”的理论升华：从世界酒店业和中国酒店业的角度来揭示“白天鹅”的特殊意义，从政治的、社会的、经济的、地域的层面来评估“白天鹅”的深远影响，从创新文化、创新业绩、创新荣誉的侧面来探讨以“白天鹅”人为代表的人的现代化的可能性，从历史的、现状的、管理的、体制的因素来解答中国改革成功的正确路向。通过这个鸟瞰式的总结，作家得出结论：“中国人不要自卑”，这应该可以看作全书的创作题旨，是作家对经历了改革开放的风雨洗礼的“白天鹅”的赞美，更是对改革的中国、开放的中国的赞美。
　　雷铎也是一个结构主义者。如此繁复的内容显然不是传统的文体样式所容纳得了的。既然旧的容器已经不适用，那么就创造一个新的，这几乎成了雷铎的本性。事实上，在文学创作，雷铎仿佛一直被一只创新的狗追逐着，对叙述形式的敏感与重视，使雷铎每创作一部大型的作品，就营构一种新的范式。为了向读者传达尽可能多的信息：理论的、史料的、文学的，在《光荣与求索》上，作家采取了音乐上的“三重奏”：每章均由甲、乙、丙三种不同文本构成，甲章侧重写事件，即“宾馆的故事”，正面叙述白天鹅宾馆创办与发展的过程，具备理论的品格；乙章主要写人物，即“霍英东的故事”，多侧面勾勒霍英东的形象，带有文学的色彩；丙章为“采访实录”，汇集了作家采访过程中的趣闻逸事，以及对展示“事件与人”的来龙去脉有补充或衬托作用的资料与附录，有史料和档案的价值。而这三种迥异的乐器所演奏的始终是同一的主旋律：讴歌创造了白天鹅宾馆这个中国一流企业、世界顶级酒店的英雄的人们。
　　这种多兵种并用的艺术表现方式，为读者进入文本提供了多种选择的可能，是一种全新的“互动阅读”。但同时，它的共时性呈现，更使作品本身衍生出一种复调的效果，它们相辅相成，共同拓展出一片更为广阔的阅读空间。这是这部枯燥的“报告”更接近“文学”，或者说，更具备可读性的一个重要因素。此外，作品本身的语言张力和明快节奏，也是构成可读性的一个重要因素。语言的张力表现为叙述语言的磁性、诗意与杂色。比如，对霍英东目光的描写：“眼睛不大，但有一种异乎常人的目光：明亮、专注，又可以飞快地转移。”抓住了霍英东形神兼备的“鹰眼”进行刻划，表现了一种掷地有声的语言的质感。当然，作品更多的是质朴的原汁原味的叙述，也杂糅了新闻、通讯、特写、请示、报告、简报、规章、点评、按语、寓言、诗词、歌谣、谚语、打油诗、答问录等等，亦庄亦谐，杂然纷陈，俨然一份色香味俱全的语言的大拼盘，令人眼花缭乱，叹为观止。应当指出，除了引用的材料，作家的叙述语言本质上是诗、是散文，而且在组织时有意识地采用短句子、短段落，显得简洁生动，节奏明快，富于韵律感与表现力。
　　《光荣与求索》是一部急就章，从采访到写作费时仅仅五个月。我们在研读之余，不禁惊叹作品的体大思精、资料渊博。殊不知这也是雷铎厚积薄发，多年练就的童子功加老子功的必然结果。比如，他的诗性语言，就得益于作家童年时乃父（名噪粤东的农民诗人）的启蒙和督导；描写“霍英东印象记”一节精彩纷呈的文字，其中引入了相学与佛学的知识，则受惠于作家10多年前研究相学堪舆、佛教禅宗的心得与体悟；而这部“妙手偶得”的佳构是以作家创作了100多万字的报告文学为垫底的。正所谓：踏破铁鞋觅无处，得来全凭费功夫。
　　我们要赞美那些创造了物质奇迹的人们，也要赞美那些用汗水和智慧创造了精美的精神食粮的人们，他们同样是中华民族的脊梁。[/align][align=right]2000年6月25日凌晨3时
　　急就于羊城梅花村
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事实上，在文学创作，雷铎仿佛一直被一只创新的狗追逐着，

这个人以前写过相声吧？？？雷师，别怪我，我真的是被这句话笑瘫了，刚刚回给您的短信都是强忍着打的，没别的意思！

这篇文章，急就于羊城梅花村，所以写得仓促一些是很正常的。要让小张这样的人来写，哭都哭不出来啊！
可能张老师在这里是想说，“事实上，在文学创作，雷（师）铎仿佛一直被一只的狗追逐着，逼着他不断创新。”
此外，“在文学创作”部分做状语，似下脱一“上”字，可能张老师怕与“事实上”之末字重复，故省去。如补一“中”字，或可。

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[quote]原帖由 [i]我还是小张[/i] 于 2007-1-20 22:04 发表
这篇文章，急就于羊城梅花村，所以写得仓促一些是很正常的。要让小张这样的人来写，哭都哭不出来啊！
可能张老师在这里是想说，“事实上，在文学创作，雷铎仿佛一直被一只的狗追逐着，逼着他不断创新。” ... [/quote]
谢谢

仔细想想，昨天的回帖太尖酸，收回，原帖保留，做鉴。雷师虚怀若谷，我辈楷模。