[quote]原帖由 [i]张鹏[/i] 于 2007-9-11 13:50 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572492&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]

周老师说的很真诚,致敬!
我一直有一个感觉,要学习笔法,学习技法方面的种种"不传之秘",周老师,翁志飞,傅肃强等是足以让人折服的,很多人都因此而受益.
问题是不一定每一个人都要走帖学的路子,不是每一个人都要 ... [/quote]
守一家:tyu :tyu

金针镀人 功德无量

十年树木！！！
百年树人！！！

金针镀人！！！
功德无量！！！

[[i] 本帖最后由 黄飞鸿 于 2007-9-11 16:59 编辑 [/i]]

[quote]原帖由 [i]南树斋主[/i] 于 2007-9-11 13:50 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572493&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]
沈严谨
白从容 [/quote]
从:)

[quote]原帖由 [i]南树斋主[/i] 于 2007-9-11 13:59 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572497&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]
愛好書法的朋友們,向我提出了一個問題,就是“怎樣學王”？這個問題提得很好，的確是一個值得研究的問題，也是我願意接受這個考驗，試做解答的問題之一。乍一看來仿佛很是簡單，只要就所有王帖中舉出幾樣來，指出 ... [/quote]
:tyu :tyu 辛苦,谢谢!!!

[quote]原帖由 [i]周鸿图[/i] 于 2007-9-11 14:26 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572528&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]

谢谢！
兄所云辨证思维是对的！
但我们对法的认识还是有区别，我认识到这个区别的重要性，
并不是从法理上简单一说就能明白。
一般来说，我们认识的有框框，自身成系统，
接受也要一个的时间过程。
冲突 ... [/quote]
周老师求同存异的态度很科学!!!

[quote]原帖由 [i]张鹏[/i] 于 2007-9-11 14:29 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572529&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]

钻一下牛角尖:)
您说的历代大家应该不包括全部吧?
看不懂沈老是否对理解李斯有决定性的影响?
如果一个人碰巧在沈老出生以前不幸逝世,他还能不能学书法?

我赞同您的绝大部分观点,也理解您说这句话的立足 ... [/quote]
:tyu :tyu
沈尹默却也撑起了一片天!!!

[quote]原帖由 [i]席堂[/i] 于 2007-9-11 16:47 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572674&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]

请教周老师,是"目击道存","耳提面命"的意思吗?:):jhk [/quote]
比如学驾驶，文字说明再清楚也不会开，非到驾校不可。
就是这个意思。
书法里的东西比上面这个比喻还要复杂，
就说执笔法大同小异的不少，怎么发力说不清楚。
面对面能够连说带比划，你就清楚了。
要合乎笔法，就是在细节上改变习惯。
要同经典相互印证，中间如果出一个错，
就很可能错过！

[quote]原帖由 [i]周鸿图[/i] 于 2007-9-11 17:02 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572703&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]

比如学驾驶，文字说明再清楚也不会开，非到驾校不可。
就是这个意思。
书法里的东西比上面这个比喻还要复杂，
就说执笔法大同小异的不少，怎么发力说不清楚。
面对面能够连说带比划，你就清楚了。
要合乎 ... [/quote]
谢谢周老师明示!:jhk

[quote]原帖由 [i]席堂[/i] 于 2007-9-11 16:54 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572684&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]

金鉴才先生曾言,"沈尹默即当代赵子昂".

如果喻白蕉,是不是当代董其昌为妥?:) [/quote]
嘿嘿
看来赵和董似乎也可以争论一番
说远了哈

偶又来瞎掰了。

上面的帖子，周老师似乎，差些就被套出话儿来了。我辈应继续努力，用诚意打动大师。

本来打算今天下午把体会全说出来的，哪知道临时有事情，就耽搁下来了。晚上回家继续，不过似乎今天的网络不太稳定，经常断线。

刚才周老师所言很难透过其接字窥其笔法。其实我体会，已经说漏嘴一半儿了。我临沈老的《笔阵图后》就经历了这个过程。最开始觉得接字四平八稳，平淡无奇，渐渐临进去后觉得里面内容丰富，险绝非常，再进一步，查其点画细微处，笔势往来。。。不敢临了，难以攀仰，还是换成其他的临临看，再回头来学习。沈老的字我见得不多，而且都是复印件。但是在我见过的当中，《笔阵图后》是看似最为平淡，而内涵最为丰富的一部作品。

周老以为若何。

[quote]原帖由 [i]drjohns[/i] 于 2007-9-11 20:30 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572818&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]
上面的帖子，周老师似乎，差些就被套出话儿来了。我辈应继续努力，用诚意打动大师。

本来打算今天下午把体会全说出来的，哪知道临时有事情，就耽搁下来了。晚上回家继续，不过似乎今天的网络不太稳定，经常断 ... [/quote]
:QSS :QSS :QSS

我个人非常喜欢沈尹默书法：
     一是沈有很深的文化学养——陆游讲过：“功夫在诗外”。沈尹默不是本色书法家，他有很深的文化学养，他的新、旧体诗都很有名，是中国新诗最早的开创者之一，著有《秋明室杂诗》、《雅书丛话》等，所以在他的书法中有一种浓郁的书卷气；
     二是沈有很深的书学理论功底——他在实践的基础上，高度总结、概括前人论书和自己学书的经验，如：《书法论》、《执笔五字法》、《二王书法管窥》、《书法论丛》、《历代名家学书经验谈辑要释疑》、《沈尹默论书丛稿》，通俗易懂，言简意赅，起到了金针度人，直指人心的作用；
      三是沈有很深的书法实践基础——纸上得来总觉浅　绝知此事要躬行。实践出真知，我们从沈尹默大量临帖和书法创作作品中可以一一得到印证。
      以上就是我喜欢沈尹默书法的理由！:ghb

上次说到了“放松”，更进一步说，是要求作书者在下笔前做好心理和生理上的准备，这样才能使身体的运动机能协调起来。

以下的内容可能比较多，但绝对不复杂，理解起来“简单”。

身法我就暂时略过不讲，总体的原则是重心要稳，给手臂一个稳定的运动支撑。

接下来就说笔法，等等，先还是引入一些准备知识，确切的说，是“常识”。
先来做个实验，道具很简单：苍蝇拍。相信大家都知道。一只手拿着苍蝇拍的把儿，另一只手把拍子往左弯。千万别往前弯，小心“弹”回来，又扇耳光了。对，就是弹性力。这跟提、按可有老大的关系哟，不可不查。好，这个先放一放。
下面来复习一下我们思想的延伸----毛笔。它为什么不是方的呢，因为要八面（360度）出鋒，而且要在笔的形状最规整的时候（圆锥体），八面出鋒最爽。对吧？这也是常识。

好了，我们知道了毛笔是圆的，豪就是苍蝇拍，具有弹性。但这还不够，不要忘了墨，一种粘稠的液体，极细的颗粒悬浮在液体中的一种性状。这对笔也是极具意义的。不光是为了写出痕迹。这种粘液粘在笔豪上，使笔豪粘在一起，成为一个锥形，而且这种吸附力可以增加整个笔的弹性，就像把十根筷子牢牢抱成团的效果。

我们现在来仔细的考察用笔做点画的过程，务求“中锋行笔”，这个原则大家没有意见吧。要注意细节。
落笔---按：注意，你把笔豪压弯了（所有笔豪都朝一个方向弯曲，否则笔就开叉了）。哪里有压迫哪里就有反抗，你必须“顿”，就是保持这种压力一定的时间，来持续性的客服笔豪的反弹力，并且要通过手腕“按”笔的“角度”，一种很微妙的用力（揉），来调整笔豪弯曲的形态，来得到你想要的笔画性状。要不自己画个“坠石”试试，注意观察笔豪弯曲的形态。笔豪弯曲的形态不仅决定了笔画的形制，还决定了笔豪反弹力的“方向”和“大小”。而这个反弹力的方向和大小就是进入下一个阶段--行笔的初动能（笔势往来）。
行笔---提、按、提、按、提。。。。这里的情况要说明一下，这个时候笔豪弯曲的方向和行笔的方向是相反的（否则字儿没法写）。那么笔豪的弹力方向呢？不就是跟行笔的方向一致了吗？这个时候如果是“按”，那么这种反弹力就作用在了纸上，就像苍蝇拍拍在纸上一样。如果是“提”，注意，我体会根本不是“提”，而是放松“按”力，随笔的反弹力有控制的弹起来（但仍需维持一定的按力），这个时候笔的反弹力有朝下对纸的压力，同时也具备朝行笔方向前行的明显“趋势”，有趋势就“借”（注意体会这个字）。而借这个趋势去什么具体的方向（弯转处），这个时候是最佳的控制“时机”，如此步步为营，笔豪和纸之间有强烈的摩擦力，涩的效果就出来了。再次强调放松的作用。否则体会不到“弹”。
“中锋”我理解：就是笔豪弯曲方向和笔画行进方向的问题，夹角为0度就是中锋行笔。
收笔：还是哪位大侠来说说吧，别让我一人说单口相声。呀！

以上所说的如果没有实践经验，很难体会，基本体会不了。结合实践来认真体会，也许会有新的发现。

我的体会就这些了。老实说，我很菜，更非圈儿内人士，如果说有跟各位讨论的资本，那唯有“坦诚”二字了。谢谢！

[quote]原帖由 [i]陈红亮[/i] 于 2007-9-11 21:13 发表 [url=http://artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572851&ptid=39048][img]http://artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]
我个人非常喜欢沈尹默书法：
     一是沈有很深的文化学养——陆游讲过：“功夫在诗外”。沈尹默不是本色书法家，他有很深的文化学养，他的新、旧体诗都很有名，是中国新诗最早的开创者之一，著有《秋明室杂诗 ... [/quote]
所言实诚!

[quote]原帖由 [i]drjohns[/i] 于 2007-9-11 20:30 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572818&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]
上面的帖子，周老师似乎，差些就被套出话儿来了。我辈应继续努力，用诚意打动大师。

本来打算今天下午把体会全说出来的，哪知道临时有事情，就耽搁下来了。晚上回家继续，不过似乎今天的网络不太稳定，经常断 ... [/quote]
兄学书动脑筋，很值得赞赏！
我可不是大师，同兄一样是爱好者！
笔法并不难学，只是改旧习惯难，甚至要改很多年。
不少人因为改不了而放弃。

孙过庭说：图见成功之美，不悟所至之由。
还有一种人天生就怕麻烦，不喜欢找累，
我写的很痛快嘛！干吗找不痛快的事呢？
也不会去探究笔法。
所以历来探寻笔法是少数人，
是理性学书的人，较真的人！

所以有：古之善书，往往不知笔法。
善书者的字很漂亮，很能吸引人。
但就是不能从中取法。

有人说我大话欺人，主观偏见，
跟我学书之前这么说，之后呢他感谢我！
我不懂笔法！
只是朝这路上走。

[[i] 本帖最后由 周鸿图 于 2007-9-11 23:35 编辑 [/i]]

:tyu :tyu

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  周老师所教之言极为深刻,切切尽实有之,做为理解周老师指教的我,按自身的感受回答周老师的点教,说错了,望多多指点,再努力,学习应永无止境。这里就我个人所理解的是:为什么周老师把“收笔”留给我们去说,周老师的目的在于希望我们动一下机灵的大脑,更加深刻地去理解“笔法”的最最绝妙之处,其具有死的规范的一面,但又具有更为灵活且又自我的一面,两者应合而为一,在消化了规范的各笔划的基础原则上去按何种笔划做何种“收笔”,毫不含糊,此乃为兵家常有的胜败之处,要说透,岂不是一张纸或一天所能写完或讲完的,所以周老师就有了结尾的那段:“以上所说的如果没有实践经验,很难体会,基本体会不了。结合实践来认真体会,也许会有新的发现。”希望我们去努力,创造出发现的自我。  
  :jhk   :jhk   :jhk   :sxz   :QSS   :uii   :wes   :tgg

"古之善书，往往不知笔法。”前人是这样说过。就写字的初期来说，是可以理解的。在今天看来，就很觉得奇怪，既说不懂笔法，何以又称之为善书者？此说法，易引起后学者不重视笔法的弊病。但事实又的确如此。笔法并非某人凭空创造，而是由写的人们逐渐在写字的点画过程中，发现它，并很好地认真利用它，彼此传授，成为一定必守的规律。
有天份，有修养的人们，往往依自己的手法，也可写出一笔可看之字，但详细检察其笔点画，有时与笔法偶然暗合，有时则不然，尤其是不能各种皆工。讲到 书家，那就得精通八法，无论端楷，或是行草，其点画使转，处处皆须合法，不能丝毫苟且从事。
书家的书，好比精通六法的画师之画，善书者的书，好比文人写意画，文人画自有其风致可爱处，但不可学，只能观，以博其趣。
六朝及唐人写经，风格虽不甚高，但其点画不失法度，它自成为一种经生体，比之后代善书者，要谨严得多。宋苏东坡因天份过高，放任不羁，执笔单钩，已为当时非议。他自己曾说过“我书意造本无法”。黄山谷也尝说他有“往往有意到笔不到处”。因而成为后学者不须讲求笔法的借口。
没有过人的天份，就想从东坡的意造入手，那是毫无成就可期的。一个人一昧地从心所欲做事，本是一事无成的。但若能做到从心所欲而不逾矩的程度，那却是最高的进境。
以上引自沈先生语:WQX

[quote]原帖由 [i]周鸿图[/i] 于 2007-9-11 12:34 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572422&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]

语言文字说不清楚，说出来会使人误读。
这是面对面的事！ [/quote]
谢谢周老师，工作太忙，不然从周老师入点书法门径，也是欣慰的事。
记得以前在书法江湖的一个叫“观察家"先生，据说是李文采，推二王一流的八法，以他看林散之的字都不入流，还误了很多人。
周师的观点与此人有很多相似之处。
再读此帖，隐隐觉得，书法不是一件容易的事情，古代的真书家都是有个数的，当代能称书家的，更是寥寥无几了。

[quote]原帖由 [i]病维摩诘[/i] 于 2007-9-11 23:44 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=572894&ptid=39048][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]
"古之善书，往往不知笔法。”前人是这样说过。就写字的初期来说，是可以理解的。在今天看来，就很觉得奇怪，既说不懂笔法，何以又称之为善书者？此说法，易引起后学者不重视笔法的弊病。但事实又的确如此。笔法 ... [/quote]
我现在认识到，沈先生总结的二王八法，不仅是书写规范有序的，从技术上来看，难度系数很高，能从中国传统审美的角度，极尽点画变化之能事，彰现书法的魅力。