嶺南畫派的撞水與撞粉

草堂不說恭維話, 只講老實話, 以下論及一些繪畫的心法.

1.  畫牡丹, 香港有一名家張韶石, 人稱牡丹王, 很多茶樓酒館都訂購張先生的牡丹富貴圖.    但張先生的牡丹卻不及嶺南派大畫家司徙奇先生, 草堂拜觀過司徙奇先生的水墨牡丹, 實在嘆為觀止.

2.  畫牡丹最高境界不是設色, 而是水墨牡丹.    水墨牡丹由於是單一墨色, 要用墨畫出五色和陰陽向背可不是易事, 一下筆便毫無轉圜之餘地, 全憑是用墨和用水的功夫深淺.

3.  畫設色牡丹之難處在於撞粉和撞水, 運用之巧妙在乎畫家對水份乾濕之控制.   水份太多則花瓣上陰陽向背不分明, 必須在一花瓣上利用水份多少, 來產生花瓣上的顏色濃淡效果, 花瓣才能有凹凸感而產生立體感.   水份太少則顏色化不開而板滯, 情況與水份太多相同, 二者的差別是水份多者色淡, 水份少者色濃而顏色化不開,

4.  要做到顏色渾化, 全在紙上水份的控制功夫, 要花瓣上某部份水多, 某部份水少, 亦即是花瓣上某部份顏色多而某部份顏色少.   一般是同一時間手上有二至三枝筆, 主要一枝蘸色, 一枝蘸清水, 或加一枝將色與水渾化.   這就是「嶺南派」的「撞水」和「撞粉」技巧, 畫出來的花卉立體而生動.

5.  將顏色與水渾化, 是要造成顏色漸變的效果, 這樣花瓣才能「活」起來, 當觀賞者逐漸往後退, 花瓣便慢慢凸顯出來, 活起來, 一朶朶\的牡丹便浮現在眼前.

草堂不評論陳先生這幅畫, 大家自己將上述要點加以運用, 便知畫家功力如何.  

一肚草堂
2007-10-26

岭南二居之绝唱。

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