【九届国展】部分落选名家访谈及近期作品

[size=6]这只是我能联系到的一部分名家中。。。接受我邀请的一部分。[/size]

对王金泉的采访

王金泉

王金泉：又名胡杰，王枕溪，斋号平畴山房，怡莲草堂。1962年生于安徽太和。现为中国书法家协会会员，仁济书院院长。师承郭连波（伯雨）先生。作品以行、隶为主，兼习楷、篆。学书三十年，书作尚未做定格，属擅变型书家。作品参加全国首届新人新作展、第四、五、六、八届中青年书法篆刻家作品展（其中第五届获优秀奖、第八届获二等奖），第六届书法篆刻展，全国一、二、三、四届楹联书法大展（其中一、四届获一等奖，三届获银奖），全国首届隶书展，全国首届书法艺术节--全国百家精品展，全国首届扇面书法展，全国第一、二届行草书法大展（其中二届获金奖），首届中国书法兰亭奖作品展，99中国书法年展，第一、二届流行书风展,全国第八届书法篆刻展“全国奖”。

激情的“浪漫”——王金泉书法艺术的意义




   一提到安徽的青年书家，圈内人自然会想到王金泉，也会议论到结束不久的“流行书风展”。

    “流行书风展”是中国书坛的新生事物，在接受心理学中，它是多数人接受心理实践的一种过程，它自然有其历史的和现实的意义。辩证
地看待“流行书风展”，我们会得到这样一个辩证的结论：创作激情的涌动和创作行为的探索是艺术家的宝贵财富。金泉作为安徽书坛的唯一
代表，其作品能够入展“流行书风展”，表明了他的书法艺术的真实存在，表明了他的书法艺术存在的意义。

    书法作为表现形象意义、表达主体情感的抽象艺术和一门“神”与“采”兼备的艺术，如果说最初人们对“神采”的关注主要体现在士子
对人的本质的认识，那么以后这种重“神”的思想，却引起艺术家在审美与创作上的觉醒。金泉于此有过默默无闻地实践，二王、明清诸家、
残经、历代碑碣等等，无不成为他的“传统”。在“传统”天地里浸淫数载，进而有了今天的艺术感悟和今天的艺术成就，这是金泉“觉醒”
的标志。

    凡与金泉交往者，一定有这样的感觉：他性格纯朴、诚挚，骨子里隐含着机智和才情。这是金泉从事书法艺术的“本钱”。金泉为书多善
小楷、行草和隶书，且已初具自家风范。观其书：小楷小中见大，灵动可人，初看平静恬淡，然后细读之则气血充盈，冲突时起；行草才情尽
溢，娓娓道来，总有令人倾心享受在“天朗气清，惠风和畅”的日子里饮酒赋诗的欢娱氛围；隶书开合有致，别有洞天，俨然文人文化情怀的
诗意表白。可以毫不夸张地说：金泉书法始终凸现着典雅、醇古的气息。

    我们清楚地知道，儒家强调“自然的人化”，道家强调“人的自然化”，儒家追求的是一种有规则和秩序的境界，道家主张的是义理皆抛
，以实现自主和自由，以表现独特的个体精神。既为社会存在，书家则应该正视自己的位置，“自然的人化”就要求书家要在其作品中充分自
然地显现书者的情绪状态、审美理念、个性修养等深层次的艺术内涵；“人的自然化”则要求书家在其作品中充分自然地显现自己的鲜明创作
个性，除自己相对稳定的艺术思维外，要全然发挥自己独特的思维方式。仔细品味金泉的书法艺术，我已深深地感受到了其艺术实践的成功之
处——儒家思想和道家思想的有机融合。金泉已经找准了自己书法艺术的定位，并始终不渝的实践着。

    在文章的开头，我就提到了“流行书风展”，本意不是将金泉书风作一种归属，而是想进一步表白我长期以来对金泉书法艺术的认知态度
：其实金泉的每一幅作品都是对“传统”的一次新的诠释，角度是新的，思维是新的。记得石涛有言：“我之为我，自有我在”。一个艺术家
在其作品中明确而自觉地展现个性化的东西，才会真正意义上地赋作品以生命力。这抑或是我想要表达的金泉书法艺术的意义吧。

金泉书小者静，大者亦静。这是我十分欣赏和心服金泉书法艺术的很重要的原因之一，因为我知道，想做到这一点，没有相当的艺术修养和艺
术境界不成。我到过金泉的雅居“怡莲草堂”，一切都是金泉自己“装扮”的，面积不大却古色古香。金泉工作在太和仁济书院，很是自由，
倒是常常独自坐在“怡莲草堂”中品茗、看书、写字、画画，尽情享受着艺术的“渲染”，全身心地维护这属于自己的艺术心灵和艺术世界。
这使我“嫉妒”不已。金泉的艺术行为更使我明白了这样一个道理：只有对书法精神深刻理解的人，只有对书法有一种与生俱来自信的人，才
敢将自己的一生托付给书法。

    “细字青灯夜夜情，窗前不倦写平生。”（林散之句）这便是王金泉激情的“浪漫”。

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对吴广水的采访：

W：吴广水
C：崔寒柏


C：像您多少年前已经拿过全国的大奖了，头奖了，也算是功成名就，事隔这么久了，你为什么还要再投稿呢？
W：想检验一下自己吧，参与吧！
C：你这么一检验，变成这种结果了，那下一次你还要不要再参加？
W：可以考虑。
C：还可以考虑？
W：可以考虑，看主办单位吧。
……
W：下一次比赛参加不参加是吧？
C：对啊
W：那可能要考虑了。
C：要考虑了？那么如果这次你拿了头奖了，那你下次还参加吗？
W：肯定参加！
C：肯定参加？！哈哈哈……
那你觉得在什么情况下你就不参加了？难道是要聘你当评委吗？
W：这个……在什么情况下不参加了是吧？那肯定自己不乐意的地方啊。
C：有不乐意，怎么不乐意？不乐意评委的地方？
W：就是说不太公正吧。
C：就是说有感觉不好的情况下就不参加了？
W：含糊一下吧，，呵呵。。
C：第三个问题了，你当时参加展览的时候，你送的是个什么作品啊？你这次送的是一个什么样的作品？
W：两幅都是小字小楷啊，都很认真的。
C：两幅是条幅啊？还是团扇啊，还是……
W：一个是竖八屏，竖式的八尺屏。
C：哇，这么大幅的小楷啊。
W：还有一幅是一个册页嘛，当时不是参加冲着他那个奖去的嘛。
C：是是是……还有一个册页是吧
W：对，册页。
C：那当时你对那个形式你当时是怎么考虑的呢？因为……你有没有了解去年册页送得太多了，已经控制一定的比例了，然后八尺屏的小楷呢，又太卖苦力了。你当时是怎么考虑的这两种形式的呢？你有没有考虑到评委怎么看你这个东西啊？你有没有考虑你这个东西有没有抢眼或者被评委容易看得到呢？你考虑这个没有？
W：我觉得那个样式是可以的，能够充分表现小楷的那个东西。尤其是册页啦，能很好的表现小楷的，对吧。很传统的表现出来。这是册页，竖八屏是后来寄的。正因为太看重这么比赛了，后来有人说呢，他们说那个册页不太讨好，我就补寄了尺八屏。尺八屏是后来补寄的。
C：那么就是说，在最近一段时间里，这次你投八届国展稿之前，比如说像第二届的兰亭奖，什么行书展啦之类的，有没有投过稿？
W：前面几乎没怎么投啦，
C：那你有没有去研究一下，这个现在大概是比较流行哪一种或者评委倒底是哪一种口味没有啊？
W：现在我不太关心这个东西，现在真不太关心这个东西。
C：那么你这次连入选都没有，你将来再投的话会不会考虑这个问题？
W：可能有这个因素，这个因素比较大。有负面的一个东西，肯定有负面的一个东西。
C：那么这次展览其它的一些入选入展作品你都有没有见过？就是在网上。
W：网上，我几乎不上网，我基本不上网。看过就不看了。
C：那你有没有见过这次入选或得奖的作品啊？
W：作品没见过，在网上看了一些，在网上看了一两次。
C：什么感觉呢？
W：就这样，没什么多少特别的东西，我越来越觉得没有什么特别的东西。
C：那么将来作品集你要不要卖一本啊？
W：哈！那就免了吧，那就免了吧，
C：为什么呢？
W：那不可能买的。
C：那为什么不可能买？就因为没有你的作品？
W：不是，我看了有水平的——一般的我认为水平比较好的太少了。平时我也很少买它。平时我也不大可能选择买作品集。这次因为自己不在就更不可能去买了。看都懒得看。
C：我跟你讲这些所有都是要发表的啊。
W：没关系。
C：没关系啊？那么现阶段，你在写字的过程中，你有什么感觉？就是你在近期内，你解决点什么问题呢？就是说你在练习的过程中你会有什么期许？
W：我现在还是走自己的路。走自己的路，我该怎么写不是考虑评委怎么想。
C：那是当然。就是说你在走路的时候，比如说你觉得你自己一步一步稳妥的往前发展啊，你比如说你现在你觉得你正在准备克服某（哪一种）问题？或者说别人给你提了哪一种中恳的意见，你准备会在这一方面会下一下功夫呢。有没有？
W：我基本上是按照自己的想法去写的。包括大字小字啊都在写，我现在写的时间是比较多，除了有些时候上北京展览馆去看看展览，几乎都是在写字。现在写的肯定要更精致多了，因为见得多了。
C：王冬龄那个大字展你看了？
W：大字展？
C：王冬龄的大字展嘛，在中国美院。
W：什么时间？
C：已经过去了，9号结束的。
W：9号结束的，那有另外一个展览，那个中青年二十家我看了。
C：哦，什么感觉呢？
W：反正没什么特别的东西。
C：再问几个啊。一个呢你认为有没有必要建立一种措施啊，就是说让一些比如说过去得过奖的，或者是多次入过展的，就是直接通到复赛里面去，不经过初评，有没有必要做这么个取动啊。
W：这个我没想过，我没想过。
C：那你有没有感到这个东道主的情况，比如广东的会特别受到照顾啊等。
W：我现在最迫切的最急切的就是那个九届国展的退件，拿到退件。C：哦，退件。
W：对，现在最急于拿到退件。
C：那你觉得这次展览有没有作弊的现象呢。
W：呃，不清楚，不清楚。
C：你会不会担心有作弊的情况呢？
W：有担心。
C：你认为这次九届国展的主办者，他们应该反思点什么呢？
W：网上的语言不是偶然的，它不是空穴来风也不是偶然的。
C：那么你觉得他这个国展怎么办才更公正更权威一点儿？
W：这不是一句话两句话的事儿。
C：要讲一两句主要一点儿的，有没有感觉你有没有通过这次落选和这么多写得不错的人的落选，你觉得是不是……
W：现在还是评委的问题，我觉得还是评委的问题。
C：评委问题啊。
W：对，那是评委的问题。好不容易轮到当评委，就会关心他自己门下的什么学生啊，什么朋友啊这些东西，总是关心身边的人多一些。这就考验公正在与不在了。
C：你就没有认识这些评委吗？
W：也有认识的。
C：那你觉得这批评委这些人里头都能让你信服吗？
W：唉……，叹气吧，叹口气吧。
C：啊？
W：叹气吧，我觉得过去了这件事情，再懒得提起来这事情。
C：呵呵，，
W：是的，是……
C：没关系没关系，这随便问一问。没关系的，这只不过是一次很好的机会错过了，但是像这种情况下确实是很难讲，我觉得因为楷书组里头评出来的水平是相当差，可以说。楷书、篆书和隶书评出来的最糟糕，行草里面多多少少还有几位是不错的。这个篆刻相对来讲评得比较好一点，给人的感觉是这么样一个感觉的，这个没办法。
多保重，有机会再聊？
W：好！再见！
C：再见！

吴广水

精绝古雅       格超今世
———吴广水先生其人其书


      温和、内敛的安徽书坛、能以小楷书法独逞的当首推无为吴广水先生。
      先生时届不惑，谦扑和善，睿智多思，不喜干禄，颇具名士风度。常于困顿中达观，于平凡中超脱，于尘嚣中自洁，以平常心度人；欢愉、揶忿时常以长短句讽颂之。晋人遗风与其暗契。
      先生幼承家学，少年聪慧，称书乡里，十余岁携书作，拜谒林散之先生，林老惊其天分超拔，多有奖腋。先生于正、行、草诸体皆能，尤精小楷。其小楷胎息晋唐，涵泳百代，沿波讨源，上下求索，凡性之所好，仔细玩索。三十年如一日，朝临夕摹，从不为时风所染，名利所动，一任机杼。其书之宽博厚重，纯净古雅，无不照其人格。书法界老前辈启功、沈鹏、李铎、刘艺先生见其作品后，激赏不已。其在家乡无为，声名日显，索书者纷至，皆以藏其书为荣事。久蛰者思启，壬午深秋，先生决然赴京华，每以小楷书示人，皆获嘉誉。以庖丁之眼观先生楷书，乃字字珠玑，无一懈笔，精到典雅至血液，至骨髓。大字结密无间，小字宽博有余，平衡中寓生动，机锋杀出，天然雕饰。结字能力之强，当今书家鲜有及者。广水喜读书善读书，诵诗词歌赋，究格律韵语，此亦为其书敷色咀嚼之三味。但说广水小楷，毫无疑问为古典主义经典之绝响。
      界定一个书画家之历史地位，当不能以其当时之名气大小、获奖多少为标准，所谓“盖棺定论”也，陈子庄、来楚生、黄秋园等即是先例。广水先生尚处中年，以其执著和悟性，其书必日益完善。我不敢断定今后广水先生在当代书坛一定有似几位大师之地位，但其景况定与其相类。我们期待伯乐之发觉。伯乐不是某个人，而是千万双明亮的眼睛。
                                                                                                    2003年1月18日  赵成建于南京


《中国（天津）首届书法艺术节全国书法百家精品展》
《全国第二届正书大展》获优秀奖（最高奖）
《全国第二届行草书大展》入展
文化部第八届群星奖书法优秀作品奖
1997年全国扇面书法大赛一等奖
1998兰亭奖牡丹杯新人奖优秀作品奖
1999《书法报》读友大奖赛一等奖

本文转自: 中国书法论坛 [url]http://www.artlt.com[/url] 原帖地址：[url]http://www.artlt.com/viewthread.php?tid=44183&page=2#pid[/url]

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