我的四篇小文章《学习过去》《跨越障碍》《冲锋枪》《华南虎与网络》

[font=宋体][size=3]2008年1月10日，法新社发布胡润《2008至上优品——中国千万富豪品牌倾向调查》。这是调查了660名资产超过1000万人民币的中国富豪以后，得出的数据。其中，与艺术品相关的数据有两个：受访的36%的富豪，将当代艺术作为首选，由于很难辨别真品和赝品，只有16%的富豪喜欢收藏古董。[/size][/font]
[size=3][font=宋体]如果豪富们真的因为“真赝难辨”，而更加倾向于当代艺术，那么，这也是从一个风险区域走入了另外一个风险区域。[/font][font=宋体][/font][/size]
[size=3][font=宋体]收藏当代艺术品，从西方收集的最近[/font][font=宋体]50多年来的数据显示，这是“风险最大、利润最高”的一个投资项目。当代艺术的一个重要特征，就是由于收藏家的活跃年代，就是艺术家的活跃年代，以至于，除了具备超强的艺术市场预计能力，才可能获得未来“有价值”的“当代艺术”，其余“当代艺术投资”，即便购买了“真迹”，但非常可能是无效真迹——并非只要是“真迹”就有价值。根据西方最近50年的数据，“当代艺术”，很少部分将价格“上升”，更多部分将“沦为无效投资”——这其实也就是西方艺术市场指出的“当代艺术品市场风险最大”的具体表现。[/font][/size]
[size=3][font=宋体]除了上述这个明显的情况外，当代艺术品投资，还有不为一般消费者所知的一面，那就是“价格”之外的另一个重要因素：“总成交量”。最近两年，又一位当代画家作品出现了市场天价，在此前投资其作品的收藏家，当然也是“成功”的。但是有一点可能需要指出，譬如说，你现在手持[/font][font=宋体]100件齐白石真迹，去拍卖行委托拍卖，任何一个拍卖行都会非常欢迎，但是，如果你是手持100件当代某位成功画家的作品，到拍卖行去委托，可能非常困难——拍卖行可能有各种说法，其实就是一条，市场还没有那么大的能力。当代艺术的问题就在于，“某件成交价”，短时间内，不太可能复制为“无数的成交价”，这与“齐白石”这样的画家，是完全不同的。[/font][/size]
[size=3][font=宋体]雅昌艺术网上，有一个不太引人注意的统计数据，那就是“现当代画家总成交量排行榜”。更多的人关心画家单件作品的价格，但是这个“总成交量排行榜”显示，有网络数据记录以来，齐白石的市场成交总量，一共[/font][font=宋体]14亿元，高居榜首。第11名，谢稚柳，总成交量是2亿元。第16名时候，成交总量就不足1亿元。到第150名的时候，成交总量仅有183万元。投资艺术品的人，应该密切关注这个排行榜，这个排行榜的“总量”，显示了这位艺术家的作品，是否有足够的“市场容纳程度”。[/font][/size]
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[size=3][font=宋体]如果我们关注胡润报告的这一句：“由于很难分辨真品和赝品，只有[/font][font=宋体]16%的富豪投资古董”，那么我们会考虑，当代艺术，与古董这两个领域，风险分别是什么呢？并非投资古董才具备风险，当代艺术一样具备风险，只不过，风险来源地不同。由于风险来源地不同，规避风险的路径分别是什么？[/font][/size]
[size=3][font=宋体]以当代艺术为例，只要我们做一个简单的计算，就知道风险何在。在刚过去的[/font][font=宋体]20世纪中，中国艺术还算是相当发达，以中国绘画为例，现在市场上有比较可观的成交量的画家，大约200人（上述“总成交量表格”中，第200名的画家，市场总成交量仅有66万元）。也就是说，在过去的100年中，只有200位中国画家的作品，在今天还可以在拍卖场上卖得出钱。如果粗略的计算，以20年为一代画家（这个假设其实很宽容），那么，以20世纪为例，每一代人中，只有40位画家是卖得出钱的。如果收藏家的收藏生涯是20年到40年，如果投资当代中国画，那么，整个中国，市面上只有40——80位画家的画，在未来是有可能有市场的——并不是说他们的绘画都会上涨，因为20世纪那200位中国画家，很多人的画价，几乎没有上涨过（如果扣除通货膨胀率）。[/font][/size]
[size=3][font=宋体]今天，我们看待[/font][font=宋体]2000年到2020年间，市场上有多少“当代艺术家”呢？这个数据显然远远不止80人。[/font][/size]
[font=宋体][size=3][/size][/font]
[size=3][font=宋体]那么，古代艺术品收藏的风险是什么？很简单，是真迹和赝品的问题。只要收藏到古代的真迹，其实风险就已经大多数被避免了。[/font][font=宋体][/font][/size]
[font=宋体][size=3][/size][/font]
[size=3][font=宋体]当代艺术投资的风险在未来（未来卖出时候），古代艺术投资的风险在现在（购入时候）。[/font][font=宋体][/font][/size]
[font=宋体][size=3][/size][/font]
[size=3][font=宋体]纵观整个艺术品市场，我们也会发现基本规律：那就是，几百年来的艺术市场，只有那么数十名画家作品是在猛涨，其余大致停滞。[/font][font=宋体][/font][/size]
[size=3][font=宋体]对于投资者来说，寻找这“有限的画家”，才是最重要的事情。对于收藏当代艺术来说，需要的最重大的能力，是“预测市场的能力”。对于收藏“古代艺术品”来说，主要是依靠“对古代艺术品的鉴别能力”，也就是依靠对过去历史的研究能力。[/font][font=宋体][/font][/size]
[size=3][font=宋体]这个时候可以看到，投资当代艺术品，还是投资古代艺术品，其间的差别，具体到每一个人，其实就是，是去寻找一个“能够预测未来的人”作为你的艺术品投资顾问，还是去寻找一个“能够研究过去的人”作为你的艺术品投资顾问。[/font][font=宋体][/font][/size]
[size=3][font=宋体]作为投资的另外一个指标，就是“追高”还是“买低”，从我们文章附表（如图）可以看到，以绘画为例，中国历史最大成交量的古代画家，是王翚，他的“市场总成交量”，只有齐白石的七分之一。毫无疑问，与一般“感觉”到的相反，古代艺术品市场，才是一个“方兴未艾”的市场。[/font][font=宋体][/font][/size]
[size=3][font=宋体]回到文章的开始，我要说，这个胡润数据，对大多数中产阶级来说，也是一个非常重要的参考数据，富豪们的动向，可以促使中产阶级思考：我如何来面对这个市场？事实上，当中产阶级在艺术品市场上，资金不占优势的情况下，还有“知识占优势”的机会，来平衡这个艺术品市场。在预测未来方面，中产阶级与富豪们似乎不太可能有差别，大家对于未来的预测，难度是一样的。但是面对“研究过去艺术品”的课题，中产阶级应该意识到，这是机会。[/font][font=宋体][/font][/size]
[font=宋体][size=3]机会在哪些方面呢？无非是两种机会，一种，是在项目上的机会，譬如说，一些现在看起来“冷门”的项目，可以考虑投资。前几年，紫檀、香炉、珂罗版、摄影等门类，很少有人问津，最近两年，这些项目都有“整体大涨”的表现，从市场来说，这是市场对更多的文化遗产的认同。从整个国家经济文化发展看，对传统优秀文化的大面积认可，是可以准确预见的。应该运用敏锐的眼光，去尽可能的发掘这些项目，在市场没有注意的时候，大力投资，也许数十万的投资，可能会获得意想不到的回报。现在的投资方向，譬如说，古籍、漆器，丝织品等等，就是完全可以考虑的。另一种，就是在现有项目中，寻找“尚未发掘”的作品。这更加需要专业知识，譬如说，胡润的数据显示，“古代艺术”依然可能是相对安全的可以挖掘的区域，因为有意向的资金没有“当代艺术”多，因此，在这个领域内，如果能够选择一两个方向，认真寻找投资点，完全可能获得丰厚回报。[/size][/font][font=宋体][/font]

[[i] 本帖最后由 宾南 于 2008-3-2 12:21 编辑 [/i]]

，。，。

:tyu :tyu

对当代艺术品投资欠缺知识~！不能以数字来否定当代艺术品的投资。特别是拿雅昌的数据，数据不合理的情况下，拿来分析会误导投资者。比如：雅昌论坛里的大椿、尔君、兮兮等，他（她）们都有其成交量，而在雅昌数据上没有体现出来，这就很明显数据的不真实情况，如此一来，再做为分析，更是离谱。

另当代艺术在技术和色彩上的制作运用是综合个人的知识层面用绘画语言体现的载体，这种对生活的认识和感观以及了解通过用绘画语言来体现不同时间地域的不同认识，作品里阐述了作者对当代某个事物、事件等的看法和精神理念。而一幅好画它是即养眼又触动心灵的。要找到这样一幅画也要通过学习和认识才知道怎么样的画它才是好的做品的，它既要求作者在艺术知识上的深刻理解又要求作者在理解的同时有全新的制作手法而又是现时现在别人又无法模仿的作品，而能达到这种要求的画家是微乎其微。但是不能否认收藏就局限在几个艺术家上，很多画家在今时今刻也认识到了综合实力的重要性，也在不断的完善以及锤炼自己的作品。收藏最重要的除了要清楚的认识自己的收藏路线以外也要提高对收藏品的科学认识。但是不能否认自己不了解不认识的另一收藏领域。

[[i] 本帖最后由 航向 于 2008-1-21 17:19 编辑 [/i]]

等偶想好了再继续说，有点糊了~！表达能力欠佳。:uii2

任何数据都是有偏差的，
关键是看，
是否偏差了几百万以上。

:xzn :xzn

大椿的画里有几幅在上一年的春秋两季里都是拍出上佰万一幅的呀~!

[quote]原帖由 [i]航向[/i] 于 2008-1-21 20:40 发表 [url=http://artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=732499&ptid=45837][img]http://artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]
大椿的画里有几幅在上一年的春秋两季里都是拍出上佰万一幅的呀~! [/quote]
似乎这个数据无法改变我整篇文章的观点。

我的那句话是对你6楼的话做陈述的呀！

我没有否认你的思路有问题，而是说你的数据不真实，也只是针对你没有站在中间立场上去看问题。

你再回头看看你写的文章，是否只是说自己深刻认识的东西，而自己不认识的就加以否定呢？我是那么觉得的，也许理解上有误，还请指正~！

因为我只采用雅昌的数据，
所以，
只能暂时这样。

如果要采用别的数据，
那么，
就需要全部采用别的数据。

冷门的项目在等待市场的活跃期时同时也是个风险投资时期，毕竟冷门的东西要想获利前提条件是要有其市场活跃期，没有活跃的市场，即使你眼光独到也没有环境让你获利。冷门的项目还得通过某一渠道（拍卖行等）得到其公允价值，否则其价值在没有更多的认知度时，该物品的价值也行若无闻，即不值钱。可以这样说吧？

可以这样说。

当然，
你不能期望你今天买进30万人民币，
2个月以后就变成80万人民币。

任何投资都有风险和特征。

相对冷门项目，
肯定是安全的，
长远看，肯定是有重大获利空间的。

[quote]原帖由 [i]宾南[/i] 于 2008-1-23 00:04 发表 [url=http://www.artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=733278&ptid=45837][img]http://www.artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]
可以这样说。

当然，
你不能期望你今天买进30万人民币，
2个月以后就变成80万人民币。

任何投资都有风险和特征。

相对冷门项目，
肯定是安全的，
长远看，肯定是有重大获利空间的。 [/quote]:tyu:tyu

[size=3][font=宋体]在上周议论了富豪们的投资方向以后，现在把眼光转移到中产阶级这里来。本文就不讨论什么是中产阶级的标准了，总之，如果你自认为是中产阶级，那就是艺术品市场中、本文的阅读对象，中产阶级。[/font][font=宋体][/font][/size]
[size=3][font=宋体]中产阶级如果需要投资艺术品，那么，优势是什么？劣势是什么？[/font][font=宋体][/font][/size]
[size=3][font=宋体]优势是什么呢？相对比较理智。容易协商与沟通。容易认识到自身的优势与不足。容易接受新鲜事物。智商比较高。[/font][font=宋体][/font][/size]
[size=3][font=宋体]需要跨越的障碍是什么？这才是我们需要讨论的问题。[/font][font=宋体][/font][/size]
[size=3][font=宋体]在艺术品市场中，价格是最容易受到关注的问题。价格也是中产阶级需要跨越的第一道障碍。根据多年观察，一流艺术品的“最低价格”，就是中产阶级正好觉得比较贵的那个价格。譬如说，[/font][font=宋体]2000年的时候，一件林散之书法，价格大约是1万元，这个价格对于当时的中产阶级来说，是有点贵的。2008年，林散之书法作品的价格大约是4万元，对于收入已经大幅度上升的中产阶级来说，这个价格依然是有些贵的。在2007年多场拍卖中，一些“入流”的艺术品价格，达到了4万到5万这个阶梯。也就是说，你得拿出5万元左右，才可能买到一件像样的、一流专家也不得不夸奖的艺术品。在目前市场中，在4万、5万这个水平线上，买家争夺得特别激烈，一些估价1万元左右的艺术品，很容易被竞争到5万元成交——因为很多人可以掏得出这笔钱，更高就勉强了。与此同时，艺术品市场上，20万元一件的作品，争夺往往就不是很激烈。因为拿得出20万购买一件艺术品的人，毕竟不多。但是，20万元的艺术品，上升到40万元，比5万元一件的艺术品，上升到10万元，要容易得多。这个特征显示：在艺术品市场，很多中产阶级惯用的“组合投资”，分一部分钱进入艺术品市场这个办法，从投资规模上说，可能是低效率的办法。相对投入更多资金的时候，效率会提高很多倍。因为在更高的资金层面上，争夺者相对变少，购买到好东西的机会就会增加很多。面对现实，也许，多人联合投资艺术品，会显著提高投资效率。[/font][/size]
[size=3][font=宋体]在艺术品投资中，还需要克服一般消费习惯，不要沿袭一般商品的购买观念，认为购买时候，越便宜越好。艺术品不一样，因为每件“质量”都不同，必须运用专业知识，来判断精品和一般作品的差别。从西方艺术品市场来看，某些大画家的精品，可以比他们的一般作品贵[/font][font=宋体]10倍到100倍。注意到这一点，就要在目前市场交易中学会使用。譬如说，两件一样大小的齐白石绘画放在你面前，一件是平庸一点的，12万元。另外一件比较精彩，30万元，从投资的角度来看，应该买哪一件？90%以上的情况，应该买那件贵的。在目前国内艺术品市场中，对精品的“认可程度”，还不是非常普遍，这给了投资者以重大机会——去发掘精品，投资精品。精品是什么？其实就是艺术水准高一点，可以说出来的“创作背景”多一点的作品。决定艺术品投资是否赚钱的，是卖出价，而不是买入价。决定卖出价的最大关键，是卖出当时有几个人想争夺这件作品。所以，争取更多的人关注这件艺术品，就成为投资的关键。用固定的眼光看待艺术品市场，是容易迷失的。这给了投资者第二个信号：要使用更多的钱，看起来傻乎乎的，违反一般“市场平均价格的钱”，去购买艺术精品，这个办法，往往是投资艺术品的最好途径。[/font][/size]
[size=3][font=宋体]在投资中，还需要避开书画交易中的一些“误导”。最显著的例子，就是现在很多书画的价格，是与“作品面积”机械挂钩的。也就是说，很多画商会告诉你，某个画家的作品，一平方尺的价格是[/font][font=宋体]1万元，那么，10平方尺的价格就应该是10万元。这是错误的，千万不要在艺术品交易中精确的计算作品的面积而决定价格。艺术品不是买卖土地，也不是买卖布头，如何能论尺寸买卖？现在这个“误导”已经有点“深入民心”了，以至于连雅昌网做“艺术品指数”的时候，也完全接受了“每平方尺”这样的概念。从艺术的本质上说，不论作品面积大小，都是“艺术”，艺术质量高低，与作品的“面积”可以说毫无关系。甚至是反向关系——更多的画家擅长小幅作品。从交易的情况来看，人们可以简单得看到，在最好、最高等级的艺术品交易中，作品的价格与作品的面积是毫无关系的。大的作品也可能很好，也可能很差。小的作品也是这样。越是把绘画当作艺术品来看待，其价格与面积的“挂钩”就应该越不成立。在这个市场特征中，投资者应该更加注意小幅精品的购买。[/font][/size]
[size=3][font=宋体]最后要注意的是，就是不要整天关注“艺术品市场动向”。中产阶级都是聪明人，有着足够多余的智力来研究“市场动向”。但是在这里，研究动态是一个不合适的行为。因为艺术品市场的资金周转比较缓慢，市场内的人，大多数都在研究那非常明显的“市场动态”，他们看清楚“动态”以后，紧接着的市场行为，足以使那些“市场动态”显示出来的“机会”完全消失。要相信市场的成熟程度在越来越快，投资者需要做的事情，是坚定地相信“艺术原则”，而不是“市场动态”，只要是艺术水准高的艺术品，一定会大涨。认识艺术水准，比认识市场动态，更加重要。这是艺术品市场铁的规律。投资者要争取成为下一批艺术品交易中的出货者，而不要成为上一笔艺术品交易中的接货者。[/font][font=宋体][/font][/size]
[size=3][font=宋体]回看上面提出的这些注意点，总结起来，就是要注意自身的投资特点，在单个投资不可能对市场有重大影响的情况下，要注意“避开市场热点”，“逆市场大势而动”，不跟风，不追潮，冷静地分析市场特征，寻找知识点上的优势，进行艺术品投资。[/font][font=宋体][/font][/size]
[font=宋体][size=12pt]在这些技术层面之外，投资艺术品，需要有梦想，需要相信市场是存在足够机会的。这个“相信”，在某些时候，比一些具体的投资手段似乎更加重要。[/size][/font]

看看。。。。。。。。。

不能不说声你的思想真是跳得好快哦~！

本来想窃取你的思路的，结果被反窃取！

算了还是说句吧~！那个艺术原则还是有点模棱两可，说得不够贴切~！:hui

[quote]原帖由 [i]航向[/i] 于 2008-1-28 12:42 发表 [url=http://artlt.com/redirect.php?goto=findpost&pid=739218&ptid=45837][img]http://artlt.com/images/common/back.gif[/img][/url]
不能不说声你的思想真是跳得好快哦~！

本来想窃取你的思路的，结果被反窃取！

算了还是说句吧~！那个艺术原则还是有点模棱两可，说得不够贴切~！:hui [/quote]
被反窃取？

奥，很严重的话语。

我窃取什么啦？我有点不明白，你指出一下。

偶在忙着，忙完了再好好的回答你~！:gfdfg

那就不等你了，
你啥时忙好了都可以。