彩笔天上现 百鸟又复飞

[align=center][font=宋体][size=4][font=黑体][size=5][color=#06a506]彩笔天上现   百鸟又复飞[/color][/size][/font][/size][/font][/align][align=center][font=宋体][size=3][color=#06a506][/color][/size][/font][/align][align=center][font=宋体][size=3][color=#06a506]——纪念一代花鸟画大师张其翼逝世39周年[/color][/size][/font][/align][font=宋体][size=4]    [/size][/font]
[align=center][color=magenta]王其发[/color][/align][align=left]

[font=宋体][size=4]    大约在四十多年前的一次天津市美展中,看到过一件丈二匹的宏幅巨制工笔花鸟画.那画画得太好了，深深地令人震撼！画面用宋院体工笔画法,画出了九只形态各异的绶带鸟.于松林中群嬉.或展翅欲飞;或杈桠栖息;或歌鸣啾啾;或徘徊低翔;或闭目沉思.或翘首以望。苍松虬屈，古藤缠垂；远近高低,左右映带,云气淡淡烘出一轮红红旭日;绶鸟只只鸣唱畅达欢快气氛。这幅画的右下角有此幅画作的画款，清秀的行楷写道：“建国十五周年大庆、张其翼写”。从那时起，我便知道了张其翼先生。并有幸和我十分崇拜的张先生有过一面之缘。[/size][/font]
[font=宋体][size=4]    由于十分喜欢那张“九绶朝阳”，我便一连好几天都找机会去画展中欣赏那张画。有一次我又去看那张画，并站在画前用速写本描画那一只只绶带鸟的形态（那时我正在学习绘画）。忽然一位画展的服务人员走了过来，对我说：“喂！你先别画了，一会儿再画。”原来有张先生的朋友要在这幅画前和张先生合影照像，我便灵机一动，赶紧收起速写本走到一边。等着找机会和张先生见上一面。一会儿，只见一位留着平头、大眼睛、长下颏的老师模样的中年人，笑眯眯地和几位朋友走到那幅“九绶朝阳”大作前，有说有笑地欣赏着画作。待他们并影留念后。我便大着胆子走上前去，向张先生请教绶带鸟的画法。“画绶带鸟的用什么笔啊？您用的是什么颜料啊？哪有绶带鸟啊？”------张先生一边和几位朋友应酬着，一边耐心地用一口挺好听的老北京口音回答着我提出的问题。并看了看我描画在速写本上的画儿，鼓励我描画得不错，挺用功。[/size][/font]
[font=宋体][size=4]    这便是我和张先生有过的一面之缘。[/size][/font]
[font=宋体][size=4]    到后来，我便千方百计地扫听到张先生在“河北艺师”教学，几次鼓足勇气前去求访，皆因缘份未至而未果。大约又过了三四年，好象是在文革中的1968年的秋天，不幸的事发生了！在我又一次准备前去拜访时，就听到了张先生在学院的音乐楼里无端遭受踢打，被迫害至死的噩耗。一代花鸟画大师就这样悲惨地永远地离开了他的画笔，永远的离开了他热爱着的工笔花鸟画，永远地离开了我们。[/size][/font]
[font=宋体][size=4]   “彩笔从此折，百鸟不复飞。”[/size][/font]
[font=宋体][size=4]    张其翼１９１５年生于北京,自幼受到良好的美术教育。其曾祖父张德彝是晚清著名外交官，曾任使英、意、比大臣，做过光绪皇帝的英语教师。生活在文墨浓郁、鸟语花香家境里的张其翼，从小就养成了对字画的特殊兴趣，并表现出很高的天赋。祖、父辈与当时中国画学研究会领军人物金城为世交，少小的他便得到名师的启蒙与点拨。他１６岁成为名家云集的湖社画会最年轻的会员；２０岁考入北京辅仁大学美术系，师从溥雪斋、汪慎生学山水、花鸟，同时随西方画家学水彩;２１岁被聘为湖社画会的花鸟评议；２２岁始任北京古物陈列研究所武英殿国画馆研究员，对故宫历代藏画进行了系统的观赏、研究、临摹。张其翼在深入研究和继承传统的基础上，逐渐形成了自己独特的绘画语言和艺术风格。其画从写意走向工笔，复从工笔走向兼工带写、工写并施。其工写兼用或工写混用的花鸟创作，形神毕肖，纤毫尽现，而令人叫绝。在旧中国，他任中国美术会常务理事。建国之初，张其翼积极投身新中国的美术事业，参加中国画研究会的筹建工作并任常务理事，１９５６年５月加入刚刚成立的中国美术家协会。同年８月，经孙其峰先生举荐，调入河北艺术师范学院美术系(今天津美术学院前身)任教，随之进入创作高峰期，在花鸟画创作与教学中建树良多。１９５５年，他作为主笔之一，与９２岁高龄的齐白石以及陈半丁、何香凝、汪慎生、王雪涛等当代名家合作，创作了不朽之作———由郭沫若题款的巨幅花鸟画《和平颂》；１９６０年，他为人民大会堂创作的全景花鸟《荷塘风雨》气韵生动恢宏，为传统花鸟画构图别开生面；１９６４年，他的代表作《松绶朝阳》（即“九绶朝阳”）为中国当代美术史再添经典；他历时两年完成的技法专著《我怎样画翎毛》成为中国美术高等教育的范著。这一时期，他佳作频出，仅出版社出版发行的就有《山涧猿戏》、《红叶鹩哥》等十几幅。１９６８年，这位正值中国画画家特有的艺术生命鼎盛期的画家不幸辞世，美术界为之叹憾。而今，人们可以庆幸的是他为中国当代美术著述了一部部璀璨的篇章。
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[font=宋体][size=4]    张其翼一生对马远、吕纪作品的研究与临写精勤无倦。他将马远表现山石的技法移入花树创作之中，在汲取吕纪工写兼施的同时，巧妙融合元画中那种疏简放意的特点，使其创作生动自然、清逸隽永。其花鸟画从写意走向工笔，又从工笔走向兼工带写、工写兼施。其工写兼用或工写混用的花鸟创作，形神毕肖而令人叫绝。张其翼作品远看极有气势，近看又极为精妙。他常常以写意的笔法增强画面气氛，同时又以工笔技法取得工致效果。他没有因擅长工笔而使写意受到束缚，也没有因擅长写意而减弱工笔的特色。他下笔如有金刚之杵，力透纸背，灵气盎然，达到了工中寓写、以写为工的境界。他的工笔画处处见笔，工而不弱，细而不腻，寓苍劲于润秀之中。[/size][/font]
[font=宋体][size=4]　　张其翼的绘画继承了宋元以来花鸟画的优秀传统。将宋画的严谨工致、元画的抒情达意、明画的工写结合乃至清代意笔花卉豪纵劲健，熔为一炉；并在师法自然、注重写生、顺应时代艺术潮流的过程中，将古今花鸟画艺术的精髓融会贯通起来，从而脱颖而出，形成了自己鲜明的风格，在现代花鸟画坛上卓然成家。[/size][/font]
[font=宋体][size=4]    随着岁月的推移，张其翼的艺术成就将越来越引起人们的爱重。[/size][/font][font=宋体][size=4]一个出色艺术家的名字可以被淡忘、遗忘，但只要他的作品在，就有可能被重新发现、重新认识，在画史上获得新的生命。张其翼和他的花鸟画也是如此，一定如此。[/size][/font]
[font=宋体][size=4][font=宋体][size=4]    彩笔天上现，百鸟又复飞。[/size][/font]
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