赖少其画风探源：从龚贤、倪瓒、程邃、金农、陈老莲、戴本孝到西方印象派（五： ...

[align=center][size=2][b][size=7][color=#0000ff].
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[/color][color=red]本帖缘起[/color]
[color=#0000ff].
[/color][/size][color=black][size=6]赖少其先生的书画，
身价日高
研究的人也多起来。
我想另外找个角度：
从他的画风的由来入手，一一检点
这样，或许更明白畅晓一些
雷铎 谨识[/size][/color]
[size=7][color=#0000ff].
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[/color][/size][size=5][color=#0000ff]总目录
1、龚贤的积墨法研究
2、倪迂画风的“净”与“静”
3、程邃与焦墨皴擦
4、金农的漆书和他的梅花
5、陈老莲的折枝花和人物“叶子”
6、西学：西方印象派画家的色彩学[/color][/size][/b][/size][/align][align=center][b][size=5][color=#0000ff].[/color][/size][/b][/align][align=center][b][size=5][color=#0000ff].[/color][/size][/b][/align][align=center][b][size=5][color=#0000ff].[/color][/size][/b][/align][align=center][b][size=5][color=#0000ff].[/color][/size][/b][/align][align=center][b][size=7][color=purple]第五辑、陈老莲的折枝花和人物及“叶子”[/color][/size][/b][/align][align=center][b][size=5][color=#0000ff][/color][/size][/b][/align][align=center][b][size=5][color=#0000ff][/color][/size][/b][/align][size=2][/size]
[size=4][b]陈老莲[/b]（1598-1652年），名洪绶，字章侯，老莲是其号，晚年又号悔迟、勿迟、老迟等。浙江诸暨人。三、四岁时开始学画，即有神童之誉。十龄时，他入著名画家孙杕和蓝瑛门下。长成后，他与北方画坛巨擘崔子忠齐名，号称“南陈北崔”，赫赫然已是一代宗师身份。陈洪绶是个多才多艺的画家，花鸟画、山水画皆擅名当时，不过他最突出的成就，还是人物画。他的木刻画，也全都是人物画。[/size]

[[i] 本帖最后由 雷铎 于 2008-2-16 01:18 编辑 [/i]]

[size=6][font=宋体][size=12pt]中国通史第九卷[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman].[/font][/size][font=宋体][size=12pt]中古时代[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman].[/font][/size][font=宋体][size=12pt]明时期（下册）[/size][/font][/size][size=12pt][/size]
[font=宋体][size=12pt]来源：上海人民出版社[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman]  [/font][/size][font=宋体][size=12pt]作者：白寿彝总编[/size][/font][size=12pt][/size]
[align=left][font=宋体][size=12pt]第二节　　陈洪绶[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
[font=ˎ̥][size=12pt][align=left]
[font=Times New Roman]      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]陈洪绶（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1599—1652[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲、小净名。明亡后削发为僧，改号悔迟、老迟、弗迟、悔僧、云门僧、九品莲台主者。①万历二十六年十二月二十七日（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1599 [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]年[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] 2 [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]月[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] 6 [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]日）诞生于浙江诸暨枫桥长阜乡。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][/font][/align]
[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman][align=left]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]陈洪绶的[color=red]祖父官至广东、陕西布政使[/color]，父亲则是一个屡试不第的秀才。陈洪绶天资颖异，从小就喜爱诗文翰墨，尤好丹青，有次去萧山来斯行家作客，他见来氏庭院新刷的墙壁洁白无瑕，[color=red]乃于壁上画起数尺高的关羽像，躯干魁伟，凤眼长髯，雄姿勃勃，邻里叹为观止。[/color]来氏因而把这进庭院改为关羽祠。九岁时丧父，在祖父的教育下，他研习经史，学作八股文，并且对绘事的兴趣亦与日俱增。他时常过钱塘江去杭州观赏府学两廊的壁画，还把石碑上宋人李公麟的《七十二贤图》拓回家，闭门临摹，直到不规形似才算满意。[color=red]画家蓝瑛、孙杕见到他的绘画后，惊叹不已，蓝瑛赞叹道：[/color][/size][/font][color=red][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]使斯人画成，道子、子昂均当北面，吾辈尚敢措一笔乎！[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]②[/size][/font][/color][size=12pt][font=Times New Roman][color=red] [/color][/font][/size][/align]
[size=12pt][font=Times New Roman][color=red][align=left]
[/color]           [/font][/size][font=宋体][size=12pt]除画人物外，陈洪绶还学画花鸟、山水，所绘《爱菊图》、《芙藻鸂鶒图》等，妙趣横生，闻名远近。他十四岁时，悬画于市中，已可[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]立致金钱[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]③[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]。祖父去世后，陈洪绶离乡到萧山随来斯行研习学问，后来又娶来氏之女为妻。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][/font][/align]
[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman][align=left]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]为了获得更多的知识，万历四十三年（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1615[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），陈洪绶赴绍兴蕺山，师事浙东名儒刘宗周。刘氏为人刚直、沉毅，博学多才，淡然名利，恪守封建伦理，尤好谈性命之学，又富有爱国热忱，这些都对陈洪绶起到潜移默化的影响。课读之暇，他与同窗好友追慕屈原、李贺遗风，作长短歌行，挑灯相咏，倡和为乐。他还乘兴绘《九歌人物图》、《屈子行吟图》，以表达对爱国诗人的崇敬之情。这些图画构思简括，技巧娴熟，既如宋人梁楷惜墨若金，又如唐人吴道子[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]吴带当风[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]，人物衣纹清圆爽劲，清晰动人。他又爱读《华严经》，沉溺其中，至忘寝食。此外，还擅长行草，学宋人米芾，遒劲、奔放。有些人为了得到他的墨迹，争相与之结交。不过陈洪绶并不因名声斐然而沾沾自喜，他想到家境的败落，国运的衰微，而自己苦读有年，却依然白袍青衣，功名不就，效劳朝廷、荣宗耀祖的志向迟迟不能实现，故而常常牢骚满腹，郁郁寡欢，杜康自放，借以消愁；有时烂醉之后，使气骂座，指斥臧否，一吐胸中不悦，神情孤傲，疏狂不羁，即便学使遣人向他索画，也会遭到拒绝。[/size][/font][/align]
[align=left]
[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]陈洪绶最喜欢去杭州饱游饫看西湖山水，他徜徉于灵隐、岳王庙、于公祠诸胜，行吟六桥三竺间，以诗画寄托自己怀才不遇的忧伤。他在诗中写道：[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] “[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]萧寺闻寒鸟，冷泉写黄鸟，时年二十三，高怀甚了了。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]①这类感叹岁月蹉跎的诗，流露出当时他不得意的心境。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][/font][/align]
[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman][align=left]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]天启三年（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1623[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），陈洪绶妻来氏染病亡故。这个突如其来的灾难，加上家庭的纠葛，给他增添了新的痛苦和烦恼；赘婿丧妻，处境自然十分尴尬。[/size][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=12pt][/size][/font][/align]
[align=left][size=2][font=宋体][size=12pt]①[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]黄涌泉：《陈洪绶年谱》，人民美术出版社[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] 1960 [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]年版。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/size][/align]
[align=left][size=2][font=宋体][size=12pt]②[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]孟远：《陈洪绶传》，据陈洪绶：《宝纶堂集》卷首，康熙木活字本。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/size][/align]
[align=left][size=2][font=宋体][size=12pt]③[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]毛奇龄：《西河文集[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]·[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]传》七《陈老莲别传》。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/size][/align]
[align=left][size=2][font=宋体][size=12pt]①[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]陈洪绶：《枯枝黄鸟图》自题。按：此图现藏北京故宫博物院。[/size][/font][/size][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
[align=left][font=ˎ̥][size=12pt]
[font=Times New Roman]     [/font][/size][/font][/align]

[[i] 本帖最后由 雷铎 于 2008-2-15 22:42 编辑 [/i]]

[font=宋体][size=12pt]   于是，他决计北上，捐资参加国子监考试，图谋一展抱负。冬天，他抵北京，但京城正是太监魏忠贤柄权的时候，贿赂公行，党祸不测，群小喧嚣，一派[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]  [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]乌烟瘴气。他不仅壮志难酬，而且还卧病不起，穷困潦倒，处境十分狼狈。四年（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1624[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），陈洪绶病体稍愈，就扫兴南归，养病诸暨。在家乡他结识县主簿周文炜之子周亮工，两人同游五泄山，观瀑布，谈诗文，趣味相投，许为笔墨之友。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][/font]
[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]不久，陈洪绶到杭州，与张岱读书灵隐岣嵝山房，[color=red]并娶韩氏女为续弦[/color]。这时陈洪绶[color=red]新得佳丽，风流倜傥，更加疏放自娱；他醉心绘事，借以寄趣排忧，而且不为时尚所囿，大胆地为那些士大夫不屑一顾的小说作图，所绘《水浒人物》，出人意表，梁山豪杰，奇形怪状而神态毕具，[/color][/size][/font][color=red][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]英雄忠义之气，郁郁芊芊，积于笔墨间[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][/color][font=宋体][size=12pt][color=red]①，[/color]陈继儒、赵宦光、邵弥等画家见后，无不为之骇目惊心。钱江两岸，秀色可餐，他载酒泛舟，陶醉在绿水青山中，性格也渐渐变得豁达、开朗。他在一首诗中写道：[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]不可常傲物，我亦爱傲人。三旬不成事，诗酒江南春。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]②乐观、潇洒，颇为旷达。他还和曾鲸、祁彪佳等人诗酒高会，切磋画艺，创作日丰，有《娇红记人物图》、《古木秋天图》、《凤尾墨竹图》、《松石罗汉图》、《来鲁道夫人行乐图》、《宣文君授经图》等著名的作品问世。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][/font]
[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]崇祯十三年（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1640[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），陈洪绶再次赴北京参加国子监考试。[b][color=red]他喜结交，善绘事，好声伎，性放诞，[/color][/b]和方以智、王崇简等复社名士文酒往还，畅怀娱乐，后来又以国子监生召为舍人，临历代帝王像，因得纵观内府书画，技艺猛进。他不像[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]吴门派[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]末流那样抱残守缺，而是[color=red][b]学[/b][/color][/size][/font][color=red][b][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]松江派[/size][/font][/b][/color][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]，[color=red]博取广采，倾心揣摩古人技法，融会诸长，自成一家；所绘山水亭榭，[b]布墨有法，苍老润洁，颇具士气；人物深得古意，奇思巧构，变幻合宜，怪伟磊落，形神毕具；设色学吴道子，与世俗所尚浓艳之趣，大相径庭。[/b]陈洪绶的绘画与顺天（今北京市）崔子忠齐名，执画坛牛耳，时人有[/color][/size][/font][color=red][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]南陈北崔[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][/color][font=宋体][size=12pt][color=red]的美誉。[/color][/size][/font]
[font=宋体][size=12pt][color=#ff0000][/color][/size][/font]
[font=宋体][size=12pt]  不久，他被任命为内廷供奉。但陈洪绶目睹朝中权臣柄政，人事蜩螗，因而无意逗留北京，托辞不赴。在为周亮工绘的《彭泽令像》中，他流露出归隐之意。[/size][/font]

[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]崇祯十六年（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1643[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），陈洪绶终于离京回乡，尔后僦居绍兴城中徐渭故居[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]青藤书屋[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]。此处[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]不闻铁骑夕阳嘶[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]①，可以安心创作，为此他非常欣慰。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]然而政局的动荡已到了使人无法宁静的地步，崇祯十七年（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1644[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），李自成农民军攻入北京，皇帝自尽煤山的消息传到江南，陈洪绶深感震惊，为明室的倾覆而无比悲痛，吞声哭泣，时而纵酒狂呼，时而与游侠少年椎牛埋狗，一失常态，人以[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]狂士[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]相称，弘光政权成立后，友人劝他去应科举，以效忠明室，但他以[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]腐儒不可报君仇，药草簪中醉暮秋。此已生而不若死，尚思帝里看花落[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]的诗句②，谢却友人的好意，表示不思进取。次年，弘光政权灭亡。清军南进，占据杭州，浙东骚然。陈洪绶的师友刘宗周、祝渊、王毓蓍、祁彪佳，痛江山不保，恨奸臣误事，或绝食，或投水，纷纷含愤自尽。[/size][/font]

[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]这些可歌可泣的事件，给他很深的刺激，当鲁王监国绍兴时，他便投奔南明政权。可是官军却借抗清之名，行虐民之实，残酷的现实，仿佛似一帖清醒剂，使陈洪绶对南明政权失去了信心。监国鲁王任命他为翰林，隆武遥授他为御史，均被心灰意冷的陈洪绶拒绝。满腔悲愤和磊落之慨，唯有从诗画中得到宣泄，他挥毫泼墨，绘《葛洪移家图》、《雷峰西照小景》、《钟馗像》等，笔墨之间处处表现出忧国伤时之感。[/size][/font]
[font=宋体][size=12pt]马士英慕名卑礼求识一面，陈洪绶对这个祸国殃民的权贵非常厌恶，闭门坚拒。[/size][/font]
[font=宋体][size=12pt]倘若有老兵出酒索诗画，他反而会欣然应允。[/size][/font]
[font=宋体][size=12pt]①[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]张岱：《陶庵梦忆[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]·[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]水浒牌》，上海书店[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] 1982 [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]年影印本，第[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] 51 [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]页。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font]
[align=left][font=宋体][size=12pt]②[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]陈洪绶：《宝纶堂集》卷四《久留》。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=12pt]①[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]陈洪绶：《宝纶堂集》卷九《扫除青藤书屋有感》。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=12pt]②[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]陈洪绶：《宝纶堂集》卷九《友人劝予南京科举，时甲申九月》。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
[align=left][font=ˎ̥][size=12pt]
[font=Times New Roman]     [/font][/size][/font][/align]

[[i] 本帖最后由 雷铎 于 2008-2-15 22:44 编辑 [/i]]

[size=3][font=Times New Roman]    [/font][font=宋体][size=12pt]顺治三年（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1646[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），[color=blue][b]浙东抗清武装节节失利，陈洪绶避乱绍兴郊外鹫峰，一度被清兵俘获，因拒绝作画而险遭杀害。六月，他潜至城南云门山，迫于生计，改号披缁，开始过着借僧活命的生活[/b][/color]。数年来动荡的环境，加深了他对黑暗社会的不满，在《官军行》、《搜牢行》的长诗中，他抒发了对饱受战乱的家乡百姓的深切同情。[/size][/font][/size][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][/font]
[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]鉴于山寺卖画的不便，顺治四年（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1647[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），陈洪绶回到城内青藤书屋。是时清兵磨刀霍霍，大肆镇压四乡百姓的反抗，城中人人自危。白天他不敢外出，伏处书屋写《思荡坞》、《鸡鸣》等诗，寄托对和平生活的憧憬。他认为虽则[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]乱世无德人，无可邀天福[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]，但[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]剃落亦无颜，偷生事未了[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]，深感自悔，觉得[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]酣生五十年，今日始见哭[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]，每当想到自己的[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]不忠不孝[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]，①未免[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]面赤耳热[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]②，惶惧不安。[/size][/font]

[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]激于明亡，愧于贪生，[color=blue][b]陈洪绶内心充满着痛苦与矛盾，因而愈加恣情山水，纵酒浇愁[/b][/color]。顺治六年（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1649[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），他移居杭州吴山，旧地重游，见到苏堤垂柳皆被剪伐，顿时感到无限的伤感，作《西湖垂柳图》，表现昔日湖畔杨柳依依、绿叶婆娑的湖光美景，借以一泄离乱之恨。他自称感慨多在山水间，愿与云影、山声、水光、花色共生共灭，青壮年时期的功名之欲，在人生的磨难之中，已化为死灰。陈洪绶此时不轻易创作，[color=red]只是迫于生计才染笔涂抹，但[b][u]笔力练达、老成[/u][/b]，所绘《斗草仕女图》、《折梅仕女图》，笔墨倩冶，工而入逸，仕女穿宽袖唐装，与清人满服异趣；仕女有的含愁欲诉，有的凝神多思，风神衣袂，飘飘若仙。[/color][/size][/font]
[font=宋体][size=12pt]山水如《秋林晚泊图》、《溪山清夏图》，墨色简淡，意境深邃，枯树残柳，写出自己对山河破碎的焦虑。[/size][/font]

[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]陈洪绶主张绘画既要汲取古人长处，又要师法自然，并强调独抒性灵，不求形似。他喜欢清晨出门，漫步长桥、苏堤，吟咏篱落间，观赏西湖群峰静谧幽深的翠色，耽玩难舍，直至红日高升，才返回吴山僧舍。[/size][/font]


[font=宋体][size=12pt]    [color=blue][b][u]他又好用篆籀法画人物，力量宏深，渊雅静穆，古拙似魏晋手笔，[/u][/b][/color]所写题材大多为民间版画，如《博古叶子》和《鸳鸯冢》、《西厢记》、《水浒》人物，深为百姓喜闻乐见。尤其是图中人物的衣着发式，展现汉唐传统衣冠，寄托着深挚的民族情感，意在画外。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][/font]
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     [/font][/size][/font]

[[i] 本帖最后由 雷铎 于 2008-2-15 22:45 编辑 [/i]]

[font=宋体][size=12pt]尽管生活清贫，一些旧友对穷困潦倒的陈洪绶冷若冰霜，但饱经世态炎凉的他，却执意不为清廷服务，孤傲不屈，过着温饱不济的生活，每得佳酿，辄烂醉方休。故交周亮工降清，官至户部右侍郎，路过杭州向他索画，洪绶不应；后经屡请，才作《归去来图》，用心良苦地劝周亮工不要为清廷服务。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]图中《解绶》一幅，绘陶渊明傲然官禄，两眼充满着愤懑的神色，形像高大；而接印的书生，个子矮小，弯背荷腰，一副拘谨贪禄的猥琐模样。此图既表现了陈洪绶的爱憎与民族节气，又浑然有古朴之风，由神入化，技艺高超。[/size][/font][font=宋体][size=12pt][/size][/font]
[align=left][font=宋体][size=12pt]①[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]陈洪绶：《宝纶堂集》卷四《青藤书屋示诸子》。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=12pt]②[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]《宝纶堂集》卷二《太子湾识》。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
[font=ˎ̥][size=12pt][align=left]
[font=Times New Roman]      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]顺治九年（[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]1652[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]），陈洪绶忽然离开杭州回到诸暨，与旧时交游流连不忍相舍，不久病逝。或说，他[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]才多不自谋[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]，[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]有黄祖之祸[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]①，意即为粗蠢武人所害。根据他晚年曾在浙抚[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]“[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]田雄坐，尝使酒大骂[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]”[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]②，可以推测陈洪绶可能被嗜杀成性的田雄所暗杀。享年五十四岁，葬于绍兴谢墅官山。[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]子陈字，字无名，号小莲；学生严湛，字水子，两人皆善画人物。[/size][/font][/align]
[align=left]
[font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]
      [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]洪绶一生，品行旷达，才气横溢。[color=blue][b]书画颇有传世，有的流传海外，日本、朝鲜等国争相购藏，视若珍品。[/b][/color]诗文大多收入《宝纶堂集》。[color=blue][b]此外，还著有哲学著作《筮仪象解》（易经象解）[/b][/color]。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
[align=left][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=12pt]①[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]丁耀亢：《丁野鹤集》，《陆舫诗草》卷四《壬辰（计一百六十四篇）[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman]·[/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]哀浙士陈章侯（时有黄祖之祸）》。参见邓之诚：《清诗纪事初编》，上海古籍出版社[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] 1984 [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]年版，第[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] 683—684 [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]页。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
[align=left][font=宋体][size=12pt]②[/size][/font][size=12pt][font=Times New Roman] [/font][/size][font=宋体][size=12pt]邵廷采：《思复堂集》卷三，浙江古籍出版社[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] 1987 [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]年版，第[/size][/font][font=ˎ̥][size=12pt][font=Times New Roman] 218 [/font][/size][/font][font=宋体][size=12pt]页。[/size][/font][font=Times New Roman]
[font=宋体][size=12pt][/size][/font][/font][/align]
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[[i] 本帖最后由 雷铎 于 2008-2-15 22:55 编辑 [/i]]

[align=center][align=center][b][font=宋体][size=18pt]放浪形骸的陈老莲 [/size][/font][/b][/align][/align][size=5]    孟远在《陈洪绶传》中说[b][font=宋体]陈老莲[/font][/b]“伤家室之飘摇，愤国事之艰危，中心忧悄，迋迋托之于酒，颓然自放，或至使气骂坐者，人或绳以礼法，而不知其意有在也。”的确，陈老莲的纵情酒色，实际上是在用近乎慢性自杀的方式，来掩盖内心的痛苦，来麻醉难承重负的心灵。但感时伤心，酒色损身，明亡之后的第八年，这位大明王朝的遗民，便在家中结跏蚨瞑目坐于床塌，口念佛号溘然长逝，年仅五十五岁。在此前一年，他还信誓旦旦要“中兴画学”，请他人“拭目俟之。”（《宝纶堂集》卷九）后人读史至此，谁能不扼腕三叹！[/size]
[size=5][/size]
[size=5]　　多灾多难的经历，放荡不羁的性格，对陈老莲的绘画产生了巨大的影响。就选材而言，他画的最多的人物，是战国时的屈原和六朝时的陶渊明，都是言行殊异，超拔脱俗的典型。他为三种《西厢记》版本绘过插图，或者也是因为崔莺莺敢于挣脱礼法束缚的叛逆性格，在他内心引起了强烈共鸣所致。他晚年所画人物，形象奇骇怪异，也许就是他变态心理的宣泄。[/size]
[size=5]《国朝画徵录》评论陈老莲说：“[size=6][color=red]其力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨也。”[/color][/size]我们是否也可以这样说，就陈老莲而言，是“有明三百年无此奇人”呢！　　[/size]
　　

[align=center][align=center][b][font=宋体][size=18pt]陈老莲和他的木刻画[/size][/font][/b][/align][/align][size=5]　　中国是雕版印刷术的发源地。根据现有资料可知，至迟在唐代中、晚期，它就被用来印制佛教经籍的插图。由于这类作品是通过木版雕印取得的原作复制品，所以都是版画，也称木刻画。[/size]
[size=5]　　晚明至清初，大抵自明万历至清康、乾，是中国古代木刻画最为兴盛繁荣的时代。是时画家们运翰墨于尺幅，木刻家操刀笔于枣梨，创作了大量美奂美仑的木刻画精品。不少享誉当时，名垂后世的画坛巨匠，如顾正谊、唐寅、仇英、钱谷等，也为版画绘制画稿。[color=red][b]而其中最杰出的人物，就首推诗、书、画并称神品的陈老莲。[/b][/color][/size]
[size=5]　　[/size]
[size=5]　　陈洪绶是个多才多艺的画家，[color=blue]花鸟画、山水画皆擅名当时，不过他最突出的成就，还是人物画。他的木刻画，也全都是人物画。[/color]依梓行时间排列，他创作的木刻画有以下七种：[/size]
[size=5]　　—《九歌图》、《屈子行吟图》。明崇祯十一年（1638年）刊本。所谓《九歌》，原是战国时楚国民间祭歌，后屈原据以加工和再创作，凡十一篇。陈老莲十九岁时在其姻亲来凤季家研读《楚辞》，用两天时间绘成此稿。二十二年后，亦即明崇祯十一年，来凤季将其所撰《楚辞述注》付梓，就采用这套画稿作了插图。该书前序称：“洪绶与来凤季学《骚》于松石居……戏为此图，两日便就”，把这套版画的来历，说得极为明白。
[/size]
[size=5]　　《九歌图》共十一幅，依次为东皇太乙、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼、国殇、礼魂，都是楚地神话传说中的人物。所绘形像各异，极具神采。《屈子行吟图》一幅，更是出类拔萃的杰作。图中的屈原颜色憔悴，形容枯槁，高冠博带，长袖宽衣，手扶长剑，行吟于泽畔，其深思高举，忧国忧民之心，被表现得淋漓尽致，论者多以为传世的屈原艺术造型中，无有出其右者。[/size]
[size=5]　　[color=red]这套版画由安徽新安名工黄建中镂版。明万历时，新安黄氏刻工崛起，成为中国版刻艺术史上最享盛誉的刻工世家。[/color]。
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[size=5]　　—《水浒叶子》，明崇祯十四年（1641年）刊本，黄肇初刻。[color=blue][b]所谓“叶子”，是流行于当时民间的酒令牌子，始于宋宣和二年（1120年），晚明时颇为盛行。此本为陈老莲应周孔嘉促稿而画成。据张岱《陶庵梦忆》载，大抵因为周孔嘉一家八口贫而无计，陈老莲就用了四个月的时间，画了这套图画送给他，让他售卖以解燃眉。购得者将其梓行于世，得以流传。[/b][/color][/size]
[size=5]　　此本绘梁山英雄宋江、林冲、燕青、李逵等四十人。所绘人物造型夸张，神采各异，颇具古趣。书前冠汪念祖《水浒叶子引》评论说：“说鬼怪易，说情事难。画鬼怪易，画犬马难。罗贯中以方言亵语为《水浒》一传，冷眼观世，快手传神，数百年稗官俳场，都为压倒。陈章侯复以画水画谷妙手，图写其中所演[color=blue]四十人叶子上，颊上风生，眉尖火出，一毫一发，凭意撰造，无不令观者为之骇目损心。[/color]”评价之高，无以复加了。[/size]
[size=5]　　[/size][size=5]　　此本由黄氏名工黄一中镌刻。清初醉耕堂本《水浒传》，覆刻这套叶子做插图，较之二黄刀笔，则显得有力不从心之感。[/size]
[size=5]　　—[color=red]《张深之正北西厢记秘本》，[/color]五卷，明崇祯十二年（1639年）刊本。冠“双文小像”一幅，双面连式图五幅，依次为[color=magenta][b]目成、解围、窥柬、惊梦、缄愁[/b][/color]，都是自出机轴，匠心独运的杰作。[/size]
[size=5]　　—[color=blue]《李卓吾先生批评西厢记真本》，[/color]二卷，明崇祯年间刊本。冠“双文小像”图一幅，双面连式图正、副各十幅。署名画家有陈洪绶、仇英、孙鼎、陆玺、高尚有、任世沛、魏先等，都是晚明画坛名家。其中仅[color=blue]“双文小像”及双面图“軃着香肩将花笑拈”为陈洪绶所绘。后图绘崔莺莺独步庭院，手拈落英，顾盼而有情，辅之以恰如其分的场景描绘，把人物内心的冲突与矛盾揭示得极为成功。此本与上本所冠“双文小像”，人物造型皆凝静端丽、娇羞含蓄中略显抑郁，是传世莺莺像中最负盛名的佳作[/color]。唯两图除发饰、面部表情略有差异外，余皆相同。[/size]
[size=5]　　—[color=red]《新镌节义鸳鸯冢娇红记》，[/color]二卷。明祟祯十二年（1639年）刊本。剧演申生、王娇娘爱情悲剧。卷首冠王娇娘像四幅，皆单面方式，形态舒展隽秀，神情皆备，衣饰富丽繁缛，历来被誉为中国古代仕女画中的典范之作。[/size]
[size=5]　　—[color=red]《北西厢记》，[/color]五卷，明崇祯年间（1628-1644年）山阴延阁李正谟刊本。图中刊署董玄宰、蓝瑛、李告辰等，或有伪托。仅卷首“莺莺像”一幅，可确定出自陈老莲手笔。其人物精丽，神情摇荡，眉目含情，比之前述“双文小像”，无论造型写意，已截然不同。[/size]
[size=5]　　以上四种，皆为项南洲所刻。[/size]
[size=5]　　—[color=red][b]《博古叶子》，或称《博古牌》，[/b][/color]清顺治八年（1651年）刊本，[color=blue]共四十八叶，分四种牌目[/color]，[color=blue]所绘人物贤愚不等，清浊不一，既有如陶渊明、杜甫等文人雅士；卫青、韩信这样的千古名将；也有如董卓这样的大奸巨恶。[b][u]这套版画绘于陈老莲逝世前一年，技法已臻炉火纯青的化境。[/u][/b][/color]唐九经在此本题记上说：“备须眉，横恣态”，“古雅精核，较《水浒叶子》，似又出一手眼。”[color=red][b]陈老莲自题：“廿口一家不能力作，乞食累人，身为沟壑，刻此聊生，免人络索。”[/b][/color]可见这时的陈老莲，已贫困交加到了何等程度！[b]一代画学大师，晚景竟如此凄凉，实在是那个时代的悲哀[/b]。[/size]
[size=5]　　此本亦由黄建中雕镂。[/size]
[size=5]　　陈老莲的木刻画，对后世影响甚巨。清康熙时木刻画名家刘源就是因为“偶览陈章侯所画水浒三十六人，见其古法谨严，姿神奇秀，辄深向往。”（《凌烟阁功臣图·自序》）才有《凌烟阁功臣图》之作。清代中叶木刻画巨匠任熊，更是直接师法陈老莲，而创作出《剑侠像赞》等四种人物木刻画。清初张山来则说：“陈章侯《水浒牌》，近年如画灯，如席上小屏风，皆取为稿本。”更可见他的影响已广泛涉及到其他艺术领域。这个贡献，是无论怎样说都不过分的。可惜的是，其年寿不永，没能给后世留下更多的作品。[/size]
[size=5]　　[/size]

[font=宋体]　[size=4]　[align=center][b][font=宋体][size=18pt]瓷片上的[/size][/font][/b][b][size=18pt]“[/size][/b][b][font=宋体][size=18pt]陈老莲[/size][/font][/b][b][size=18pt]”[/size][/b][/align][align=center][b][size=5][/size][/b] [/align]明清时期是中国木刻版画的鼎盛时期，传世作品中山水画首推萧云从，人物画当首推陈洪绶。陈洪绶的主要作品有《九歌图》、《屈子行呤图》、《水浒叶子》、《博古叶子》、《张深之正北西厢》等。陈洪绶为《西厢》插图共三种，即《张深之正北西厢》、《李卓吾评本西厢》、《李告辰本西厢》，其中张本中所画几幅尤佳，第一幅是莺莺像，其余是《西厢》中故事情节，依次为[/size][/font][size=4]“[font=宋体]目成[/font]”[font=宋体]、[/font]“[font=宋体]解围[/font]”[font=宋体]、[/font]“[font=宋体]窥简[/font]”[font=宋体]、[/font]“[font=宋体]惊梦[/font]”[font=宋体]、[/font]“[font=宋体]报捷[/font]”[font=宋体]。[/font]“[font=宋体]窥简[/font]”[font=宋体]一段尤为精彩，画莺莺立在屏风前，偷偷观看张生给她的情书，心里乐滋滋的神态，刻画得淋漓尽致。[/font][/size]
[size=4][font=宋体]　　陈洪绶在绘画上取得的杰出成就，在当时就产生了巨大的影响，他的画不但在国内广泛流传，还流传到国外。毛奇龄在《陈老莲别传》中也记到：[/font]“[font=宋体]朝鲜、兀良哈、日本、撒马儿、罕乌思藏购莲（老莲）画，重其直。[/font]”[font=宋体]日本仕女画的丰润肥厚也许就受到陈老莲画风的直接影响。[/font][/size]
[size=4][font=宋体]　　陈洪绶的画不但影响哺育了明末清初的无数上层画家，也资助了无数的民间画家。清初的张山来说：[/font]“[font=宋体]陈章侯《水浒牌》，近年如画灯，如席上小屏风，皆取为稿本。[/font]”[font=宋体]他的画不仅影响了画灯匠，还直接成了清初青花瓷器的绘画粉本。附图一件扬州瓷友收藏的康熙时期的仕女青花盘底，简直就是陈老莲版画《西厢》中[/font]“[font=宋体]窥简[/font]”[font=宋体]的翻本。画面中背景的芭蕉、人物的服饰、丰腴的面容，生动地表现了一个娉婷娴雅，低眉含羞，百般娇娆的怀春少女。[/font][/size]
[font=宋体][size=4]　　应该说，明清文人画的书卷气影响了青花瓷画，而民窑瓷画的随意和趣味性又反过来影响了文人画家，如八大山人笔下生动的鱼、鸭、雁、小鸟等。优雅的文人味和质朴的生活气息是民窑青花瓷画的艺术生命所在。[/size][/font]

[align=left][align=left][color=black][size=6][size=14pt]“[/size][font=宋体][size=14pt]豕蹄[/size][/font][size=14pt]”[/size][font=宋体][size=14pt]寻趣[/size][/font][size=14pt]——[/size][font=宋体][size=14pt]中了美人计的陈老莲[/size][/font][/size][/color][/align][/align][align=left][align=left][color=black][size=6]
[/size][/color] [/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=9pt][size=5][color=black]看了陈老莲的画，忽然想说说这个可爱的画家。[/color][/size][/size][/font][/align][/align][align=left][align=left][font=宋体][size=9pt][size=5][color=#000000][/color][/size][/size][/font] [/align][/align][font=宋体][size=9pt][size=5][color=black]读书时常有些事让人发笑，有趣有趣，想要与大家分享，先说说老莲。[/color][/size][/size][/font][size=9pt]

[size=5][color=black]   [/color][/size][/size][font=宋体][size=9pt][size=5][color=black]世人知道老莲多是因为他风骨奇异的画，其实老莲的骨气值得敬佩之外，还有一则趣事。[/color][/size][/size][/font]
[font=宋体][size=9pt][size=5][color=#000000][/color][/size][/size][/font][size=9pt]

[size=5][color=black]  [/color][/size][/size][font=宋体][size=9pt][size=5][color=black]清兵到了浙东，于围城中搜得陈老莲，大喜，命老莲作画。老莲不从（有骨气）！刀刃相逼，还是[/color][/size][/size][/font]
[font=宋体][size=9pt][size=5][color=black][/color][/size][/size][/font]
[font=宋体][size=9pt][size=5][color=black]不从。[/color][/size][/size][/font]
[font=宋体][size=9pt][size=5][color=#000000][/color][/size][/size][/font]
[font=宋体][size=9pt][size=5][color=black]以美人诱之，这回，从了，画了。[/color][/size][/size][/font]
[font=宋体][size=9pt][size=5][color=black][/color][/size][/size][/font]
[font=宋体][size=9pt][size=5][color=black]不过，画后当夜，抱画而逃！[/color][/size][/size][/font]

[size=5]   综观陈洪绶一生，才华横溢，于诗书画中均能独树一帜。他的艺术，尤其是他的人物画创作，自清以来，一直被奉为要楷模，其绘画风格影响了中国百年画坛。从横向看，陈洪绶在世时就画名远播海内外：“朝鲜、兀良哈（蒙古东部）、日本、撒马儿罕（乌兹别克）、乌思藏中部）购莲画，重其值，海内传模为生者数千家”。从纵向看，左右画坛，一变于王树谷，再变于华新罗，后经任淇的介导，出现“三任”——“海派”著名画家任熊、任熏、任颐；[color=blue]现代艺术大师徐悲鸿的人物画，就运用了陈画朴质有力的特征和水晕黯章的技法；而白石老人的人物，也吸收了陈老莲善于传神、夸张的手法；国画大师谢稚柳早年的书画艺术也受到陈洪绶的影响；当代画家程十发更把老莲的独到之处引入唯美艺术及民间艺术。陈洪绶理所当然地成为中国绘画史上引人瞩目的一代大师[/color]。
                  三、当下陈洪绶书画作品的市场行情
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                  陈洪绶作品在世时就具有极高的市场价格，由于他情性高傲，不为豪贵权势重金者而搦笔，平生喜为贫下不得志者作画，又因陈洪绶生平好美色，想得到他的画者争向妓家求取，与羲之当年作画卖扇有点相似，也由此反映出他作品的价值。陈老莲留下的作品较多，在明清小说等木刻本子上我们常常可以看到他的插图，作品中属上乘佳作，亦保存完好的，大多数被世界各地大博物馆收藏，视若珍品。诗文大多收入《宝纶堂集》。此外，还著有哲学著作《筮仪象解》。
                     
                  在艺术品拍卖会上，他的作品很少出现，被市场视为重量级人物。因为他的作品流入当今艺术品市场的时间较早。据资料调查显示：最早出现在1987年的苏富比拍卖会上，当时一幅《工笔花鸟》成交价才6600美元，价格不算高，后来在1989年苏富比拍卖期间，价格略增，翻至一倍，一幅《童子拜佛图》成交价2.31万美元；同年佳士得拍卖公司推出的《梅花高仕图》成交价为1.045万美元，其质地为纸扇，这个价格在当时也不算高。但近几年，随着国内艺术品市场的崛起，陈洪绶的作品也越来越受欢迎。在2004年中国古代书画市场的成交排行中，陈洪绶的十开《花鸟册页》以2860万元人民币排名第三，《执扇仕女》1430万元人民币的落槌价则使其位居第九；2005年，前面我们所提的陈洪绶的《秋林策杖图》最终以1320万元人民币的高价成交，令人无不咂舌。
                  此外，2005年5月国家邮政局于发行了《绘画作品》特种邮票1套2枚，邮票图名分别为《玉堂柱石图》和《壁龛花束图》。该套邮票是由中国与列支敦士登两国联合发行，中外各选一幅古代名画为图，中国的图案就是选取陈洪绶的《玉堂柱石图》，可见国家对他的关注。
                     
                  近期在查阅资料的过程中，恰逢朋友单位征集到一幅陈老莲的花鸟作品要参拍，告之于我，便多次前去访问，争得宝主同意，遂携友细细考究，虽不能断其真伪，但亦有不少收获。此画不到一平方尺，价格150万起拍，可见陈老莲的画在现在的艺术市场上必将一出即过百万前景！

[size=5][b]        陈老莲[/b]的人物与任伯年笔下的人物相比，你便会明白什么是典丽。任伯年的笔墨太张扬，尤其是衣纹，简直是笔飞墨舞。[/size]
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[size=5]　　常与陈绥祥先生论画，说到[b]陈老莲[/b]，[color=red][b]陈先生说陈老莲是文人中的画匠，画匠中的文人也。[/b][/color]但不得要领，至今依然不得要领。[/size][size=5][/size] [size=5]     倒不在匠不匠文不文之间。[b]陈老莲[/b]画中的人物，个个闲散自得，更让人喜欢的是[color=blue][b]陈老莲[/b]画中的梅花、石几、古琴、茶炉、茗碗、佛手、竹枝、老菊，一样一样都好，这些东西现实中样样都有，但样样都没画中的好！真想让人一下子跳到[b]陈老莲[/b]的画里好好儿过几年。[/color][/size][size=5] [/size][size=5]　　[b]陈老莲[/b]的画好，诗却平平。[/size]
[size=5]“久坐梧桐中，久坐芰荷侧，小童来问吾，为何长默默？”[/size]

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[[i] 本帖最后由 雷铎 于 2008-2-15 23:59 编辑 [/i]]

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精彩!!!
图文并茂~~~
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