历代篆刻家印论节译——（不断添加）

[b][size=5][color=blue]   印刻得深，要像蜻蜓点水那样轻松自如；印刻得浅，要像蝴蝶穿花那样沉着从容。刻粗壮豪放一路的印，必须有长鲸饮于大海一般的宏大气势，又要挺秀精纯而不臃肿，要像绵里藏针一样揉中含刚；刻细劲秀逸一路的印，则必须像仕女漫步于春景，情态动人，又须俊秀爽利而不支离破碎，以至模糊泯灭，要像初春高树上垂下的柳丝一样劲健柔美，飘逸多姿；刻笔画的相承连接处，须趁势迅速，犹如弹丸脱手飞出；刻点缀处须轻盈洒脱，犹如落花着于水面;刻转折处须圆转灵活，犹如顺风飘荡之鸿毛；刻断绝处须似断还续，犹如贯天长虹，气势通达；落手下刀须大胆入石，犹如壮士舞剑，取势强劲；刻收笔处须谨慎小心，犹如美女拈针，精细入微。[/color][/size][/b]
[b][size=5][color=#0000ff]     [font=楷体_GB2312][size=4][color=black]文彭《刀法论》（转译自《西泠艺丛》第五期孙正和：《忆邓散木先生论治印》[/color][/size][/font][/color][/size][/b]
[b][font=楷体_GB2312][color=#000000]     ——————摘自吴颐人《篆刻五十讲》——[/color][/font][/b]

[b][size=5][color=#0000ff]印章的佳作分神品、妙品、能品三类。下刀的轻重合于法度，笔画的屈伸变化显示神采，笔画未及而能传达出印文的精神，师法传统不是追求形态上的相似而能再现其神情意趣，是印中的神品。用笔婉转流畅得其情趣，疏密安排天真自然不受约束，印文笔画增减合于文字学的规范，偏旁结构的挪位容让相互依顾，刻印不加雕琢做作，是印中的妙品。印式的方圆、长短、大小符合印的传统体制，印文笔画的繁复、简略、增省得当，没有接替松散、局促的失误，清雅平正而无故做作歪斜的弊病是印中的能品。
      [font=楷体_gb2312]甘yang 《印章集说》（转译自孔云白《篆刻入门》）[/font]
[/color][/size][font=楷体_gb2312][color=#000000]    摘自吴颐人《篆刻五十讲》[/color][/font][/b]

[b][size=5][color=#0000ff]何震（雪渔）说：（治印与作战打仗很想象）下笔要像安营扎寨一样，考虑到形式位置；审视入印的字，要像审视敌情一样慎重细致；篆字的调配变化，要像营垒分布一样讲究联系呼应；面临刻石凑刀，要像临阵作战一样精神饱满，信心百倍。然后把自己对全印的构思、意图作为统帅全局的主将。把执刀的手指作为勇猛精进的士卒，把全身的坐落位置作为占据着的险要地势，把学识、文才作为全军必备的粮饷，把内容精深的印文作为护卫装扮将士威仪的战衣，把笔墨的功力作为弓箭，把刀法的运用作为箭戟，把布局的经营安排作为对战局的运筹指挥，把文字的调整配合作为军事上的灵活变动，把风神骨力作为坚固的守御，把笔端刀际的锋芒作为攻击和进伐，把得到篆刻艺术的精髓作为凯旋，把获得艺术知音的欣赏理解为嘉奖和立功。
[/color][/size][color=black][size=4]（转译自孔云白《篆刻入门》）[/size][/color][/b]
[b][size=4][color=black]  摘自吴颐人《篆刻五十讲》[/color][/size][/b]

[b][size=6][color=#0000ff]铜印的奇妙处，不在于印面的班驳造成的古趣，而在于印文线条的朴实浑厚，要达到这种效果，就全凭刻印时的腕力。石性本脆，力所到的地方，石粉总是应手而落，愈显得憨直不巧，就愈使人感到含蓄，朴茂与厚重，看起来似乎无奇，却是非常不容易达到这种境界。
           [font=楷体_GB2312]赵之谦“何传洙印”边款跋语[/font][/color][/size][/b]
[b][font=楷体_GB2312]   摘自吴颐人《篆刻五十讲》[/font][/b]

[b][color=#0000ff][size=6]古印有笔尤有墨，今人但有刀与石。（简释：秦汉古印最能在印文中表现书法的笔情墨趣，到到了今天，时俗之辈治印，却不探求书法渊源，笔墨之趣全无，仅仅是以刀刻石而已。）
[/size][size=6]       [size=5]（[font=楷体_GB2312]转引自赵之谦《赵之谦印谱》“钜鹿魏氏”边款跋语）[/font][/size][/size][/color][/b]
[b][font=楷体_GB2312][size=5]     摘自吴颐人的《篆刻五十讲》[/size][/font][/b]