罗中立 《父亲》

罗中立 《父亲》 1982年
与网友共享..

罗中立 《父亲》

呵呵,老头...

罗中立 《父亲》

老头，呵呵...

罗中立 《父亲》

夜归，酒醒些许，看见言吾亦金先生推荐“父亲”有鉴：
其实，罗先生名作“父亲”，在我看来，习以为常。因为，他是在我地区求生存期间，（他在达县钢铁厂、筒称：达钢），多次深入大巴山南麓山区，体验生活的结晶。至今，就在昨天、今晚朋聚的时侯，有几位曾经陪同罗先生当年办“大批判专栏”的同仁，或当年接待、或陪同罗先生一起的工友（比我大多了的仁兄），都不约而同谈到了两个人，一是刘晓庆当年“上山下乡”在城西农场怎么怎么；民兵团宣传队怎么怎么、敲洋琴怎么怎么，记得某年，我参加搞某县“成就成果展”期间，因为不小心、把电烙铁放在了一个调色盒上，直到调色盒散发出熏人的塑料臭气，才知道烧坏，那调色盒的主人跑过来，很那种地指责我说“你晓得你烧坏了啥子？”我说：“赔你！”他说：“你赔得起吗？”我说：“不就…”他说：“这是晓庆送我的礼物呀！（此人当年随刘晓庆一起上山下乡”，我哑然：（此人现仍在某中学任美术教师））；二是罗中立，罗中立当年在达钢当炼钢工人，闲时，深入山区写生，某人还回忆说，当年罗中立在某山区写生走的时侯，因匆忙忘记丢失了两本速写，后罗中立电话请某人代为找回两本速写本，某人立即找车前往，果然找回，并追车送交罗。（此人己届六十多，性情中人，特长水粉画，为本地同行所尊祟，）。因此，在我看来，一副核桃面孔、满脸苍桑、头包布帕、手端土碗，“嘘嘘”喝粥的的形象，的确真实不过----那是时代的写真！关于罗中立这幅“父亲”油画，是一件十分严然的、现实主大丫

罗中立 《父亲》

续上：（因为酒，不意点错中断发出。）
现实主义杰作，为中华民族走向世界，赢得了高境界的艺术赞誉，不仅仅为同行所肯首，而且为中华民族曾经苦难写真了一幅“于无声处”的宝贵史实！而今生活在“小康”中的一部份幸福的人们，何曾能理解“个中况味”？可见，当年罗先生写生的严肃态度：“先天下而忧而忧”！罗先生，不愧为是一代写实主义的大师矣！敬佩有加！

罗中立 《父亲》

酒也，不当之处，追责我，无怨！！！

罗中立 《父亲》

。。罗先生，不愧为是一代写实主义的大师矣！。。
批评走笔兄的看法。在中国，会这么一点的油画写实技巧的人上有百万，我也可称其中之一。然为何唯独罗中立先生能画出这么一幅几乎可以说永不朽的《父亲》呢？
罗中立的作品体现的并不是写实技巧，最初他想把作品命名为“粒粒皆辛苦”，这样一来，就显然苍白。《父亲》更能表达黄土地上人们的辛酸。他写下了新中国建立后到改革前的艰难。以此看来，罗先生写实已是微不足道，更多的是他的黄土情。

罗中立 《父亲》

[quote][b]下面引用由[u]走笔[/u]在 [i]2004/08/15 05:01am[/i] 发表的内容：[/b]
夜归，酒醒些许，看见言吾亦金先生推荐“父亲”有鉴：
其实，罗先生名作“父亲”，在我看来，习以为常。因为，他是在我地区求生存期间，（他在达县钢铁厂、筒称：达钢），多次深入大巴山南麓山区，体验生活的结　...
[/quote]
偶初次来这个论坛，看到这位仁兄的话，不禁回忆起往事，如果我没记错的话，你所说的罗和刘这一男一女他们当初去的地方是叫：宣汉 吧？！---一个大巴山南麓的县，偶就是那长大的！
关于刘的事我不想在这说什么，我只说说罗的《父亲》的一点印象。我现在都很清楚地记得，在我读初中的时候，我就在县城的灯光球场的宣传栏上看见过他的《父亲》！！说实话，这么多年后我依然回想得起我第一眼看见《父亲》的那种惊讶和震撼-----虽然我那时才10几岁。。。。。。

罗中立 《父亲》

这个图片好象黑了点

罗中立 《父亲》

此画早已成为历史包括此画清议浅陋的、所谓的现实主义文艺思想。
80年代，民族共识重建在废墟故土上，思想热.文化热.方法热急于求成地兴奋了一阵子，文艺作品为时而作企图恢复已灭失了的人道主义并试图以人道主义消解极权主义，大家努力逃离、摆脱掉那场“伟大革命”影子以显示和实现个人之存在，罗中立的〖父亲〗就产生于这个看似要出现发生“百葩恕放、神思煌跃”的年代，实际上人们的思想意识与世界观依然沿习、也必然沿习于那种大集体天下的贯性，依然受制于这种贯性的阴霾和那种伟大专政力量余波的辐射，文艺创作仍旧以“源于生活、高于生活的革命现实主义与革命浪漫主义相结合”的道路，“真实反映热火朝天的人民大众生活”，那么，这个目光痴呆、神情木讷、愚钝积垢的形象真实地反映了什么呢？罗中立向世人喧示了一种民族的生存状态，向世人推介了一个“朴实”的民族形象，举国为之感动，为什么感动呢？！难道愚昧、落后、痴呆、迟钝便是淳朴的荣耀之词吗？而罗中立本人当时又领受了多少人性、神性与知性的启蒙呢？人们为什么总要对那些本属个人小我小智的东西而忘我地去倾心呢

罗中立 《父亲》

此画85年在北京六届全展时见过，当时就有许多争论，实为一种观念的碰击，罗中立是幸运的，还有何多苓、陈丹青等一拔当时在川美掘起。我们艺术创造的空间一直都是在闷顿中歪歪颤颤地蹒跚而行，空气透明度不够。

罗中立 《父亲》

[quote][b]下面引用由[u]阿子[/u]在 [i]2005/06/07 00:13am[/i] 发表的内容：[/b]
此画早已成为历史包括此画清议浅陋的、所谓的现实主义文艺思想。
80年代，民族共识重建在废墟故土上，思想热.文化热.方法热急于求成地兴奋了一阵子，文艺作品为时而作企图恢复已灭失了的人道主义并试图以人道主　...
[/quote]
:em68:

罗中立 《父亲》

[quote][b]下面引用由[u]同凡[/u]在 [i]2005/06/15 08:32am[/i] 发表的内容：[/b]
此画85年在北京六届全展时见过，当时就有许多争论，实为一种观念的碰击，罗中立是幸运的，还有何多苓、陈丹青等一拔当时在川美掘起。我们艺术创造的空间一直都是在闷顿中歪歪颤颤地蹒跚而行，空气透明度不够。
[/quote]
:em59: 这事今天方有感触。。。容后现说。
继续。。。

罗中立 《父亲》

言兄：我的意思大致是这样，其实我相信当年罗中立于大巴山着实因人的生存现状所感动，民族主义那时已不再是一种极端或狂热，罗本人有关创作［父亲］的经历文章当时的《美术》、《中国美术报》都作过较详尽的刊登，大画幅、超写实是该作获得轰动的一大因素，按当时的学术风气大凡做一件与以往不同的事情便是个大事件，必是引起一股风、一阵热、大家应该记得当时文艺界一大拨人“一炮打响”就是因了社会大众刚从恶梦醒来不久，对区别于“那个时期文化”的一切所谓新的文化有过久的渴求，大有饥不择食感，比如：陈冲、郭凯敏、刘晓庆、丛珊、李秀明、张金玲等一批青年演员可以只演一部片子在全国一公演即成明星；比如：李谷一、彭丽媛、苏小明、关牧村、王洁实等一批唱歌子的可以只唱一首歌经塑料唱片全国 一发行全国人民就记住这拨人了；又比如：何多苓、程丛林、朝戈、喻红、罗中立、陈丹青等一批青年画画人也还不是得益于社会相对贫乏的空气中稍为活跃些的便是新鲜呼吸。我说的“艺术创作空间”主要指的一种人道主义启蒙的夭折，空气透明度实则当时学术氛围的山头主义和老人帮把持的所谓审美、所谓文化主流。

罗中立 《父亲》

言兄是否为我所言而愤怒？千万別，兄弟们畅开心怀说真话才有气氛哪。

罗中立 《父亲》

[quote][b]下面引用由[u]阿子[/u]在 [i]2005/06/20 02:59pm[/i] 发表的内容：[/b]
言兄是否为我所言而愤怒？千万別，兄弟们畅开心怀说真话才有气氛哪。
[/quote]
难得阿子兄谈心得，亦金愿意共同探讨！
论坛本来就是畅所欲言！
:em62:
继续！

罗中立 《父亲》

回同凡兄：
以罗中立先生的写实技巧来说，中国会画者成千上万！亦金不才，但敢说就这么的写实功底还是有的。然，罗先生能绘制如此不朽作品，与他的生活与他的修养完全脱离不了关系的，巨人的成功并非偶然的！绘画上仅对技巧来说是微不足道的。
当然，审美的权威总是能左右他人的眼光，不可否认，罗中立先生痛心不已地改变了他最初画父亲的原貌，因为有个中央的领导人说了这么一句：父亲没文化行吗？罗先生只好在这“老头”的耳朵上插了根圆珠笔。
这使直接影响到他目前的画风。。。。。。

罗中立 《父亲》

看得出言兄对罗中立还是有时代感情的，那时侯的文艺思潮比较活跃，同代人谁能轻松说出对那个时期不怀念呢？军用挎包、铝质饭盒、萨特、尼采、台湾校园歌……

罗中立 《父亲》

赞了！

罗中立 《父亲》

  我认为评价罗中立和他的《父亲》很有意义，从中可以看出一个人对艺术的不同认识和态度。
  《父亲》是杰作，技巧一般与否，色彩丰富与否，画面大小与否并不能成为判断它是否应当是杰作的主要理由，就这一点，我们可以举出很多正、反的例证。从罗几个系列的作品看来，我认为他是一个有强烈使命感的艺术家。他关注社会，并试图深入人心，他看到了他人的痛苦，使人认为他忘记了自己的痛苦，所以他敏锐，能做到典型，能引起人的共鸣。