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标题: 李平野先生国画精品选!
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李平野先生国画精品选!

李平野先生简介


李平野,男,浙江绍兴人。一九三一年生。十七岁入上海美专,从师刘海粟,曾在广州、上海、北京等地办个人画展,在美国、加拿大、日本、韩国、台湾等地亦有好评。李平野处官办院协之外,自立画风,继承传统,又具现代创意,所画虎、马、牛等,匠心别具。曾荣获'东南亚国际现代名家水墨展','海峡两岸著名书画家精品展','香港回归中原杯书画名家邀请展','台湾海鲜两岸名家书画'等诸展金奖、荣誉奖。并在美国、加拿大、泰国、韩国国内多家报纸有评论文章及刊登作品,作品被刘海粟纪念馆、中国电影基金会、桂林博物馆、泰国曼谷中国书画院、公司、个人等收藏。
聘任为:
一:泰国曼谷中国书画院艺术顾问。
二.台湾中化艺术学会、老庄学会桃圆分会顾问
三.深圳红荔书画馆顾问
四.中国中原书画院高级研究员
艺术成就:
一.一九八八年在桂林、上海举办个人画展,其作品一百六十多幅。
二.一九九一年在广州集雅斋举办个人展。
三.一九九三年在北京中央美术学院举办个人画展。
四.一九九七年在广东肇庆叶挺独立团团部旧址纪念馆举办个人画展。
五.一九八九多年入选广州市职工'我为花城添光彩《兴华纸药杯》美术大赛,并获优秀作品奖。
六.一九九0年12月15日入选中国电影基金会、中国影人书画展,其作品为基金会收藏。
七.一九九三年作品'牛'和'虎'为刘海粟美术馆收藏。
八.一九九三年入选台湾新竹市立文化中心北区七县市暨大陆名家书画展。
九.一九九五年,六月二十日,作品'虎'被上海实业马利画材有限公司、上海马利书画艺术公司收藏。
十.一九九六年,12月作品'春草正茂'横幅虎被桂林博物馆收藏。
十一.一九九六年,参加'世界华文艺术巡回展'获优秀作品奖。
十二.一九九六年,荣获'海峡两岸著名书画家精品展'荣誉奖、金奖。并入编《海峡两岸著名书画家精品集》。
十三.一九九七年  ,入选'香港回归中原杯书画展',作品获荣誉奖。
十四.一九九七年,十月五日,荣获曼谷中国画院主办'东南亚国际现代名家水墨展'金奖。
十五.一九九八年,入选泰国曼谷中国书画院编辑的'当代世界名人集'。作品多次被收藏。
十六.一九九九年,荣获台湾桃圆县老壮学会与中华艺术学会特赠海峡两岸名家书画荣誉状。
十七.二零零零年,入选亚太国际出版有限公司发行的'海峡两岸万名画家简明辞典'。
十八.二零零零年,入选人民画报、中国画报出版社出版的《中华翰墨名家作品博览》。
十九.二零零零年,九月,入选北京举办的首届中非友好书画展。
二十.二零零零年,八月五日,韩国文化艺术振兴院主办的'2000年世界和平书画招待展'作品获优秀奖。
二十一.二零零一年,《壮志腾飞》虎,深圳档案馆收藏。
二十二.二零零三年,入选深圳老龄人书画会成立五十五周年'墨情'专集。
二十三.二零零三年,入选莫斯科全球华人'和平月圆书画集'。



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独立书斋啸虎风



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    虎,王者之象也。把虎作为威猛、雄健的象征和审美对象,在中国有着十分悠久的历史。虎也是历代画家经久不衰的创作题材。虽然随着历史的发展,生态环境的破坏,老虎生存发展的空间越来越小,昔日的山中之王,濒临灭绝,成了保护对象。但人们对虎的审美意趣不会因之而淡化,而且会越来越强烈,物以稀为贵是也。
    时下,画虎的人仍复不少,然可观者寥寥,照抄前人虎皮者居多。蛰居于广州珠影厂一陋室的李平野先生,应是当世画虎名家中能够脱颖而出、独树一帜的一位。在其笔下,画虎这古老的题材焕发出勃勃生机和活力。
   李平野1931年生,祖籍浙江绍兴。1947年他考入上海美专学习油画,由于天资聪颖,勤奋好学,深得校长刘海粟大师的器重。刘海粟大师10上黄山写生,其中第九次就点名让李平野陪伴。解放之初,李平野由于对当时美术界流行的一些观点,如全盘学苏和传统虚无主义持不同意见,并为之据理力争,一下子成了批判的对象,从此厄运一直尾随着他,甚至在“文革”中锒铛入狱,整整坐了十一年的班房。坎坷的命运使他家破人亡,妻离子散,也铸成了他宠辱不惊,耐得寂寞的坚强品格。
  李平野对老虎有独特的认识,他的虎没有“帝王之气”,没有我们常见的那种张牙舞爪、虎虎生风的威势,故不压人,不吃人,也不落猛虎下山那类俗套。他把虎当作有七情六欲的人来画,倾尽心血,掷尽肝胆,把守护丹田的那一团阳刚之气,全都在毫端泻尽,甚至把老虎当作了自己的化身。在他笔下,虎有爱子亲情,虎有恋母情结,虎有思乡之梦,虎有醉酒之眠,虎有天伦之乐,虎有清寂哀伤……孤独清寂,威而不露,就像先生其人,有傲骨而无狂态,把尊严和抱负含蓄起来,深藏起来,灌注于其画作之中。
    李平野画虎,摒弃了前人画虎沿习己久的披毛法和撕毛法。而是采用焦墨枯笔,以狂草的笔法恣意挥写,直抒胸臆,线条老辣简洁,痛快沉着,有如刀切斧削,千年古藤。造型生动活泼,无论跳、跃、扑、伏,皆栩栩如生。尤其是其所写之虎犊,天真无邪,无忧无虑,惟妙惟肖,憨厚可爱;构图简洁奇逸,匠心独运,意远情深。他的画简极生神,着笔极少,却从不“玩”艺术。每有所作皆强力弥满,真气内充。他不尚逸笔草草,却强调意匠经营,表现的是凝重和深沉。从其画中不难看出,他得到了刘海粟大师的重、大、力、拙的精神,浑厚质朴,不阿流俗。这是师承。然而他又不为师门所囿,始终坚持走自己的路,追求形式的美,变型的美。使作品更具时代气息,着力表现作者真诚坦荡的深刻内涵。
李平野的虎,看不出是百兽之王,而是笼中之物,那悲怆的神情,那种无奈、凄然的心态,隐约透出作者饱经沧桑和看破世尘的内心世界。这也许是李平野对自己半世坎坷,沦落江湖,历尽风波,饱尝辛酸,深切体验到人世间的不平而又无可奈何的真实写照吧。然而我们还可以看到,被人喻为奴隶的牛、马,在李平野的笔下,却又是另一番景象。他笔下的牛和马,解脱了枷锁,回归自然,自由驰骋于广原,正如人性的解脱。仔细品味,从那浅淡的画面中,可以感悟到人性的呐喊,强大生命力的涌动和倾泻,画面寥寥数笔,空灵广袤,引人遐思。一幅李平野的画悬于室内,散发出浓郁的艺术气息。观之如品醇酒,如品香茗,令人神往,令人陶醉。更象是一位无言的知音相伴,为你驱散尘世的烦恼,充实寂寞的心灵。
 时下,“大师”满街走。报纸为之粉墨,电台为之鼓噪,市场为之哄抬。而李平野不是大师,只是一个不求闻达,不计功利,默默耕耘的艺术赤子。他画得很苦,苦得不堪为外人道;他画得很甜,甜得无法为外人道。
  皇天不负苦心人。近年来,李平野先生的画作越来越受到海内外有识之士的瞩目而被广为收藏。并于1996年获“海峡两岸著名书画家精品展”荣誉金奖、1997年获“东南亚国际现代名家水墨画展”金奖,刘海粟、万籁鸣、朱复戡,唐云,应野平,丁庆龄,邵洛羊等画坛耆宿对他的画作都有给予了相当高评价。



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李平野和他的画



  李平野原籍绍兴,解放前夕入上海美专,师从刘海粟先生。多年坎坷中坚持以画为友在对墨弦色块的倾诉中逐步凝结成艺术个性,作品展出于桂林、沪、穗及首都,并获佳评。
  我在他那画的河流中反复“游泳”,细细寻辨出作者和自己较量的轨迹。他的虎运笔老辣,气足神完,不斤斤与皮毛刻画。乍看凶猛,久读之后更见人的情态,效颦嗔傻,天伦之乐暗寓墨潮。腾扑矫健,给观众向上的振奋。
  许多牛画来酣畅恣肆如狂草书,浓淡、枯润、收放、忘法、法在。“五四“以后名家们以中西合璧,享名天下,这给后辈的发展留下的发展留下难题。师古易陈陈相因,以素描为基础的美术教育迫使画家长于在现现实,表现诗境,对东方老庄文化及写意遗产理解而举步维艰,重气韵,讲造境遥深,得意忘形,物我水乳交流,是平野兄几同辈人的无路之路,享受求索之乐,甘于寂寞的画案。逃不脱商品大潮的推推搡搡。趋于时髦能换取物质。要保持个性,
  固守纯艺术,穷而未必正,工而未必走俏市场。平野兄的花卉,留下祖师爷吴昌硕、业师王个簃式的石鼓味线条及勾叶方法,花的处理不无甜味,以华写朴、浓从淡出,还不能随心所欲,以他的苦工精神愿时光不负苦耕人。
  他的油画明艳、重拙。抗拒旧梦而旧梦恋恋不忍离去;追觅新梦则新梦如折晨花,露水易干,两组音响的撞击、拥抱,表现出平野铭感敏感的胆怯、热情的冷峻、自信夹着自卑的灵魂二重唱。
平野多年从事描摹现实的电影布景设计,画得很类。现在的画展示他摆脱工艺、装饰、摆脱、制作、负重奔向写意的顽强。对此我由衷敬佩。

摘自北京晚报评论文章          文/柯文辉



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编 号:4033 - 李平野 双虎
作 者: 李平野  
尺 寸: 68×136cm
估 价:  24,000-30,000
成交价:  30,800
简 介: 浙江绍兴人,1931年生。17岁入上海美专,师从刘海粟。
曾在广州、上海、北京等地办个人画展,在美国、加拿大、日本、韩国、台湾等地也有好评。曾荣获“东南亚国际现代名家水墨展”,“海峡两岸著名书画家精品展”,“香港回归中原杯书画名家邀请展”等诸展金奖、荣誉奖。并在美国、加拿大、泰国、韩国、国内多家报纸有评论文章及刊登作品。
作品被刘海粟纪念馆、中国电影基金会、桂林博物馆、泰国曼谷中国书画院以及公司、个人等收藏。
公司全称: 北京中拍国际拍卖有限公司
拍卖会名称: 2005首届艺术珍藏拍卖会
拍卖会专场: 当代中国名家书画
拍卖日期: 2005-08-14



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发表于 2006-12-21 12:15  资料  短消息  加为好友  QQ
编 号:4034 - 李平野 虎
作 者: 李平野  
尺 寸: 68×68cm
估 价:  12,000-15,000
成交价:  16,500
公司全称: 北京中拍国际拍卖有限公司
拍卖会名称: 2005首届艺术珍藏拍卖会
拍卖会专场: 当代中国名家书画
拍卖日期: 2005-08-14



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发表于 2006-12-21 12:16  资料  短消息  加为好友  QQ
   画虎生风李平野

俗语说:“画虎画皮难画骨。”虎乃百兽之王,出没深山密林之中。通常画家很难见到真正的虎,所以要画出虎的内在精神,极难。   
李平野先生生于1931年,祖籍浙江绍兴。1947年入上海美专学画。才学出众的他曾得到当时校长刘海粟的器重,原本可以平步青云。不料在解放初期,性格耿直的他敢于对美术界流行的观点发表自己的看法,成了出头的椽子,变成学校批斗对象。“文革”中他又锒铛入狱,被囚于牢房整整11年。   
痛苦和没有自由像一个大墨砚,磨出了他柔中带刚和思索不已的性格,曾在被囚的日子里,有一种寂寞、悲怆、痛苦挥之不去,笔墨也就有了精神的内蕴。在他心中,一只无形的虎在奔腾、在挣扎、在叫天叫地,凄凉而倔强……“云从龙,风从虎”,当他重拾画笔的时候,他的画已经过了生活的浸泡。他的虎,寥寥数笔,笔底生风,以形写神,看似线条温存,却显示了骨骼的刚毅、苍劲有力,让人感觉到其虎是一种粗犷的、带有几许无奈而又在思索的变形虎。   
李平野在电影厂工作,他不仅从动物园等处观察虎,也直接从电影画面中捕捉了解虎的习性和生态、神态以及运动时骨骼的扭动所带来的斑纹的无穷变化。他将学过的美术为基础,又将西画技艺结合起来,去繁就简,以狂草入笔,直写胸臆。他画虎的线条老辣简洁,奔放酣畅。他觉得虎既是百兽之王,该是威武凶猛;但虎又是保护动物,需要人的关照。于是,他笔下虎的架势时而以重、大、力、拙来表现其沧桑与内心的不平,时而又以轻、淡、断、留白显示虎落平野的无奈与思考。几笔写出,带出哲理性的思索,既有虎气又有闲看云卷云舒的禅味,李平野画虎,实在是画他自己的内心世界。   
李平野的画室又名一见斋。家里养了两只大白猫,虎猫同科。晚年的李平野,经常观察猫的站立、奔跑、偃卧、咆哮、搏架,千姿百态,从中他找到自己的感觉,识大体,取大势,心中像养了几百只活虎。他从最入画处着手,以梁楷、八大山人之减法用笔,师万为一,倾注全部心血,画的虎无不逼肖又带夸张,妙在游戏笔墨而出神韵。   
他画牛、马,也让人有一种酣畅的快感。画的马挣脱枷锁,凌厉奔驰。一马平野,四蹄生风。画的红牛横空出世,涌动着生命的原动力。只见牛粗壮的身子、滚圆的屁股和甩动的牛尾巴,不见牛首。他画的虎,现在的价格相当于大名家的十分之一,上升空间自然很大。他有一方闲章:“留给后人评说”。可见他的画不为一时媚人而为传世所作。

摘录自上海市总工会网站



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雄风



李平野画展终于在桂林开幕了,这是朋友盼望依旧的时,他已年近花甲,说不尽的命运坎坷,难以用几句话叙述。然而,他却以艺术家独特的个性,气度风格,创造了具有生命力的的作品,给我们[真、善、美]的强烈感受。象一股雄强的风吹拂着我们的心灵。
他以书法中锋狂草笔法,勾勒虎的形象,追求形象内在的力度,把虎拟人化,既有君王般飞扬跋扈,又有英雄般的勇猛雄风,还有失意才子的孤芳自赏……那种种神态令人难忘。
画牛则寓意中国老百姓,埋头生产任劳任怨,[三千年,依旧依旧,不羡嫦娥舒袖](原题诗)真的不羡吗?不!沉重的犁压得它抬不起头,但她仍然毅然地迈开前进的步伐。
以心写神,表现客观主体的精神是画家绘画的宗旨,画如其人,平野没有半点哗众取宠,的花哨形式,却是用真诚坦荡的深刻内涵谱写。
平野学兄早年就读于伤害美院,为海粟师所喜爱的学生,他豁达大度,感情炙烈,才华横溢,深得海粟师得器重.艺术上师承和发扬创新是辨证的关系.平野学兄得海粟老师之精神——重、大、力拙,气势磅礴、无尘俗气,这是师承。然而他又在走自己的路,追求形式的美,变形的美,使作品又更具现代意识。从他画的动物或者山水花卉看得出他那股执著劲,平野如一颗迟出土的种子,我深信它能为民族文化艺术奋斗十几年,或者几十年。

摘自桂林日报      谢天成



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李平野直抒胸臆



李平野先生早年就读于上海美专,师从刘海粟大师器重,数十年间相交过从,耳提面命,故深得海粟大师心法。海粟大师曾为李平野先生题画“虬角龙磷气屈蟠,长风天来座生寒”。当时对平野先生人与画的最高嘉勉。
现平野先生画化,确也深得海粟大师之重、大、力拙之家法,于师承而言,算得是渊源有自。
作为一个艺术家,师承固然重要,更可贵的是创新。李平野先生由西画而国画,先前善用色彩(块)的对比。也长于形体的塑造,追求形式的美、变形的美。而后又回归传统,以狂草笔法作画。
醉心于“当其落笔风霆讯,笔所未到气已吞”的快意,转向对精神、内涵的高境界的表现,完成了艺术风格的  蜕变。平野先生谓:力求艺术上的  出新,常自“夜耿耿而不眠兮,魂索索而自曙”,至于成败工拙则在有所不及,或笑、或骂、褒贬有人。倘能从苦辣中见到些许艺术追求的真诚,便便别无说求了。香港中国通讯社曾引用金石大师、艺术家朱复戡先生在李平野先生上海个展上的讲话“李平野的画透出其师刘海粟的  磅礴气势的画风,但其在用墨、线条的泼辣及风格的独特上,又与其师不同”来评价李平野先生的艺术,我想李先生大可别无它求了。
或许于一个寂寞的探索者而言,艺术不仅在师承与创新,其更本质的内涵当是创作者的内心独白,或许这便是古人“书为心画”之意吧。一支健笔写尽了失意才子的孤芳自赏,也写透了世道坎坷,落寞者的内心凄凉。于许多人看来与我们这个时代有“隔世之感”,不过与其把这现象看作艺人的“落伍”,不如把它看作对“文革”非常时期曲尽其声的控诉。
近年来颇得李先生自许的懒猫、卧虎,似乎更多地表露了历尽磨难后的恬淡抑或是对世事的超脱?而我读李先生的画,一如解读李先生的人,通过纷繁的表象,读到的是一颗驰骋的心,一种遗世独立的品格。或许画之风骨就是作者的内涵浸淫与笔墨之间而表露于外?
烈士暮年,壮心不己,愿李老先生能直抒胸臆并出新法于衰年。

摘自新民晚报          文/朱承昌



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虎虎生威 神情毕肖



同行李平野,浙江人,珠江电影厂美工师。他早年师从海粟大师并有幸伴大师九上黄山,他用笔泼辣豪爽,富有刘氏风蕴,他特别擅长画虎,笔法老辣简洁,神态生动有力,无论跳、跃、扑、伏,栩栩如生。平野画虎主要笔墨放在头部的刻划,眼、鼻、口、齿皆有虎的特性,并由头部带动腰、腿、尾力量贯穿全身,连彪纹也有动势走向。合符虎的结构。在用色用墨上,一般是以墨冲色,而他是以色彩冲墨,更见虎的烈性。这副《虎跃》图,老虎从草丛中突然跃出,面对目标轻轻伏下,画家也欲扬先抑,从容落笔,大处纵横挥洒,小处藏而不露,下笔如刀切,痛快沉着,做到静中有动,动中见静。其他虎身和虎尾都已流畅的笔墨神速落纸,达到松而不散,虚实结合,形实兼备。
平野还擅于画鹰、牛、虾、山水等,他的个人画展日前在静安  文化馆展出,引起上海画坛之注目。

摘自新民晚报        文/韩尚义



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平野画虎形神不凡



国画家李平野先生在上海举行过个人作品展览,我看了两次,觉得他的画有点有众不同。
就拿我最欣赏的李平野的虎来说吧,我觉得他的虎不是照老稿子。老套路来描写的,而是出心裁,不但虎虎有生,而且猛的神态特别足。他的虎,头面开得好掌与爪也画得好。虎的掌、爪上面有几块小骨头,一般画家不注意,他注意了,所以脚画的比别人长一点,恰好用来表现虎的猛劲。世说画虎画皮难画骨,有了骨架,虎才不会给人软绵绵的感觉,才会显得威武雄壮,立得起来才会使人看了觉得满谷生风,劲草披靡,显出山中大王的威严壮美来。
李平野早年毕业于上海美专,是刘海粟先生的学生。他学过西画,讲究解剖学和透视,但学重点学习国画,也学习,从他的绘画作品中,能窥见传统艺术根底之深厚。可贵的是,他学传统而后逾规矩,在创新上已取得了客观的成就,达到了随心所欲的地步。他的虎并不张牙舞爪,爽目不是大而无光,他的虎形神兼备,而从神韵中可以看出其收而不放的的内在动势和威力。线条上具有狂草一般的的书法美,所以很耐看。按李平野本人的见解,“画虎如画人,虎是独立于人的、有自己性格的活体,同时又是无时不与人有神得交流的灵物。”正式因为这一点,千百年来,虎成为人民传统习惯中朋友挂于中房的堂轴、绣于童鞋的虎头,挂在孩子们胸前的虎形香贷,等等。很多地方人民过端午节,还有孩子们的额头画“王”字,祝愿他们象一头虎那样健壮勇猛,百无禁忌欣赏李平野的虎,可以看他挥洒自如的用笔,可以在他刻划出形态中,体察到虎的内在力度。也不是虚张声势的,故作惊人之态的虎,这是在实现的、性格深沉的虎,真的有点人的味道。我认为这就是李平野画虎的特色。
李平野不仅画虎见长,画牛也颇有独到之处,能画出牛的韧劲,能画出牛甘为牛的性格。他还画山水、花卉,也颇有造诣。五十多岁的年龄,正是创作上的旺盛时期,可以期望他有更多的力作文世。

摘自联合日报        文/万籁鸣



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2006-12-21 12:18
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